Рубрика: Культура

И нынешняя середина мая ознаменуется в Праге Святоянскими торжествами Navalis, которые в новейшей истории чешской столицы состоятся уже в шестой раз. Праздник в честь св. Яна Непомуцкого является переплетением народных и церковных традиций и в будущем мог бы стать частью нематериального культурного наследия ЮНЕСКО.

Зденек Бергман (Фото: Navalis.cz) Mы беседуем с инициатором праздника, директором Музея Карлова моста и общества Pražské Benátky, а также паромщиком Зденеком Бергманом.

— Что вас побудило к обновлению традиции Святоянских торжеств?

— Я с самого начала воспринимал Яна Непомуцкого как своего профессионального и личного покровителя. Когда в 2002 году в Прагу нагрянуло наводнение, я был одним из тех, кто строил защитные сооружения против него, и когда я проходил в депрессивном настроении в связи с этой катастрофой по Карлову мосту рядом со статуей Яну Непомуцкому и мысленно говорил с ним, мeня осенила эта мысль – прямо там. Я, конечно, благодарен и членам Ордена крестоносцев Красного Сердца — это моя родная пристань и одновременно тыл Музея Карлова моста, в котором посетители могут многое узнать о Непомуцком, — меня евангелизировавшим и познакомившим с давней традицией пражских барочных торжеств. Можно сказать, что Navalis имеют 300-летнюю традицию, которую нам удалось обновить. Мы также надеемся, что нам удастся подать заявку на включение Святоянских торжеств в список нематериального культурного наследия ЮНЕСКО.

• Фото: Navalis.cz
• Фото: Navalis.cz
• Фото: Navalis.cz
• Фото: Navalis.cz
• Фото: Navalis.cz
• Фото: Navalis.cz

Святоянскую традицию воскрешают также в Венеции – в прошлом году венецианцы устроили торжества по случаю реставрации статуи святому Яну Непомуцкому на Гранд-канале – в былые времена гондольеры первый свой заработок опускали в ящичек рядом со статуей великомученику и покровителю лодочников, пловцов, рыболовов, мельников и мостов. Встреча с итальянскими гондольерами является и неотъемлемой частью пражских празднеств.

— И в этом году Прагу посетят итальянские гондольеры, они привезут вино и традиционные рыбные лакомства — все это напомнит нам о Венеции. Гондольеры примут участие и в богослужении в кафедральном соборе св. Вита в Пражском граде, которое начнется в четверг 15 мая. Праздник святого Яна Непомуцкого, правда, выпадает на 16 мая, однако по традиции он отмечается накануне, ближе к вечеру. В четверг из Кафедрального собора выйдет процессия, и каждый ее участник получит ветвь пальмы цикас — Ян Непомуцкий на Карловом мостру также держит этот позолоченный символ мученической смерти. Барочная процессия является реконструкцией пражских шествий в давнем прошлом, поэтому помимо ряда традиционных атрибутов, там будет и маленький переносной орган, в сопровождении которого будут исполняться святоянские песнопения.

В тот момент, когда участники процессии подойдут к решетке, установленной возле того места, откуда по преданию был сброшен в воду великомученик Ян Непомуцкий, под сводами Карлова моста, примерно в 19 часов, пролетит парашютист.

— И в конце этого богослужения на Карловом мосту на гладь Влтавы спустятся пять парашютистов, символизирующих пять звезд или пять чудес, совершенных святым Яном Непомуцким, на основе которых он был канонизирован. В 20 часов начнется регата исторических и драконьих лодок, о чем оповестят пражские и раковницкие стрелки. Первое судно, которое доплывет от Манесова моста к Карлову мосту, удостоится кубка из рук старосты первого пражского района, говорит Зденек Бергман.

Подробнее о программе Святоянских торжеств и водном концерте на Влтаве вы узнаете в нашей программе 14 мая.

Сегодня мы поговорим об одном историческом здании, которое не просто красиво, но представляет интерес и в современной жизни Чехии. В нем до сих пор «вершится» история страны. Мы будем говорить о здании Министерства иностранных дел. Оно располагается вблизи Пражского града во дворце аристократического рода Чернинов.

Чернинский дворец (Фото: Кристина Макова, Чешское радио — Радио Прага) ЛК: Но сегодня Чернины уже забыты, а по коридорам здания разгуливают совершенно иные люди. Хотелось бы сказать, что министерство иногда может посетить и широкая общественность, например, по случаю государственных праздников здание открывается и любой желающий может ознакомится и с его внутренним убранством. Именно так мы и сделали и сегодня расскажем, что мы там увидели. Начнем традиционно с истории здания. Я уже упоминал фамилию Чернин. Кто такие Чернины и от куда у них появился такой роскошный дворец?

ОФ: Династия Чернинов являлась достаточно уважаемой и знаменитой семьей, которая не одно поколение проживала в Праге. Главой семейства принято считать графа Гумпрехта Яна Чернина из Худениц. Именно он был самым знаменитым и влиятельным человеком в семье. Он был австрийским дипломатом, который в то время был очень богат.

ЛК: Выходит, что непосредственное отношение к зданию должен иметь дипломат, чтобы в последствии оно стало центром чешской дипломатии. Но на самом деле, во времена династии Чернинов, дипломатия в здании не реализовывалась. Это был семейный дворец, правильно?

ОФ: Это был семейный дворец, который должен был быть достаточно показательным зданием. Чернины задаются целью построить себе дворец для роскошной и комфортной жизни не одного поколения и тем самым заявить о своем статусе и богатстве. Итак, в 1664 году, граф Чернин решается на строительство данного здания. В 1669 году вместе с архитектором Франческо Каратти он реализует данную задумку. Как отмечают историки, граф не жалел денег и буквально осыпал ими всех участников строительного процесса. К сожалению, в разгар строительства, граф впервые ощущает на себе, что такое финансовый кризис и строительство пришлось приостановить. В начале XVIII века появляются незначительные средства, на которые был нанят архитектор Франц Максимилиан Канка для продолжения строительства дворца и отделки его интерьеров. Так же к Канке относят и появление парка.

ЛК: Здание дворца было первоначально построено таким огромным?

ОФ: Если говорить первоначальном виде здания, следует отметить, что оно является огромных как для XVII века, когда оно было построено, так и по современным меркам. Изначально здание было построено в стиле раннего классицизма (архитектурные критики отмечают «палладианское» направление).

ЛК: Но то, что мы видим сегодня, это же дворец в стиле барокко?

ОФ: Действительно, сегодня дворец принято считать примером архитектуры в стиле барокко. В последствии различных «ударов» истории, здание было не раз разрушено и постепенно меняло свое лицо согласно последним тенденциям и стилям архитектуры. Например, война за австрийское наследие, нападение на здание дворца прусской артиллерией в 1757 году и др. В это время Чернины начали основать, что не могут больше содержать такой огромный и роскошный дворец и решили его продать. И начиная с 1777 года здание было отдано городским властям, после чего поменяло не одну функцию (госпиталь, приют для беспризорных, доходный дом, мастерские, казармы и т. д.).

ЛК:. Хотелось бы еще раз отметить колоссальные масштабы здания дворца. Кстати, однажды один дипломат высказался, что «здание МИДа в Чехии настолько грандиозно и роскошно, что оно бы идеально подошло для, например, Франции и Испании. Зачем маленькой Чехии такое здание?». Как можно описать масштабы здания для людей, которые его не видели?

ОФ: Для того, чтобы оценить масштабы современного здания Чернинского дворца (Černínský palác), можно отметить некоторые факты. Например, ширина главного фасада здания составляет приблизительно 150 метров. Так же известно одно высказывание, о том, что в здании столько окон, сколько дней в году. Очень удивительно, как архитектуру удалось гармонично вместить на фасада 30 коринфских колонн.

ЛК: С основанием Чехословацкой республики, т. е. после 1918 года, было решено разместить в здании дворца Министерство иностранных дел. В этот момент здание подверглось еще одной перестройке под руководством архитектора Павла Янака (Pavel Janák). Слдует отметить, что начиная с этого момента, здание работает не только как административное, но и представительское. Какое впечатление производит здание? И как оно устроено внутри?

ОФ: В первую очередь, необходимо отметить что здание находится в отличном состоянии. Более всего восхищает и впечатляет масштаб здания: находясь у здания, происходит полная конверсия в ощущении масштабов — человек ощущает насколько архитектура может быть величественной и доминировать над ним. Нельзя не упомянуть искусное мастерство архитекторов, которые не позволили дворцу в ходе многочисленных перестроек утратить его первоначальный архитектурный замысел хозяина и автора проекта. Попадая во внутрь здания, первое, что впечатляет — это большой, воздушный и элегантный холл, пространство которого имеет живописные своды на дорических колоннах. Поднимаясь по лестнице, можно заметить огромную фреску на потолке, которая приводит к большому эстетическому удовлетворению.

ЛК: Также, я бы хотел сказать, что предоставляется возможность увидеть и квартиру бывшего министра. Сегодня квартира не используется — здесь никто не живет. Но в свое время здесь действительно жил министр иностранных дел Ян Масарик. К сожалению, в этом здании он и скончался (10 марта 1948 года), выпав из окна. Но, на самом деле, это спорный вопрос. Во время социализма официальная история утверждала, что министр покончил собой, выбросился из окна. Позже появились доказательсва, что к смерти борца за демократию были причастны агенты советского НКВД. Это, пожалуй, самая трагичная история, связанная с дворцом Чернинов.

Напомню что для посещения дворца, мы воспользовались днем открытых дверей, который состоялся 8 мая по случаю Дня победы и дня вступления Чехии в Евросоюз. Предположительно, через год представиться еще одна возможность посетить это интересное здание. Ждем вас через год.

Есть в самом центре Праги место, которое стало для меня очередной полной неожиданностью. Почему очередной? Да потому, что такова суть Праги – удивлять. Но почему все-таки полной неожиданностью? Ответ прост – ни за что в жизни невозможно себе представить, что в таком маленьком дворе, да еще и под землей существует такое пространство – живущее своей жизнью, живущее чужими жизнями – фото галерея Zahradník, или по-русски «Садовник», расположившаяся на улице В яме. Что может сильнее будоражить воображение?

Выставка «Увидено девятерыми» (Фото: Дана Киндрова, архив галереи Zahradník) Название Zahradník – то есть, в переводе с чешского «садовник», не может не вызвать вопросов, особенно, если сама галерея находится на целых два этажа под землей. Какие уж тут сады. Конечно, если немного покрутить извилинами, в голове могут возникнуть ассоциации по выращиванию искусства, образования и тому подобное, поскольку Zahradník – это не просто галерея, это также пространство для проведения встреч, различных семинаров, исследований искусства. Кроме того, здесь же проходят и непосредственно творческие процессы – печать фотографий и прочее фото-колдовство. Но, несмотря на то, что о самой галерее и происходящем там можно рассказывать еще очень много, тем не менее, оказались мы в ней на этот раз не случайно. Потому что проходившая там выставка под говорящим названием «Увидено девятерыми» касается, в общем-то, каждого русского человека. Девять чешских фотографов – девять пар глаз, увидевших свою Россию. Причем, увидевших не однажды и не случайно, а пристально рассматривавших нашу странную, одинаково манящую и пугающую родину на протяжении долгих лет. О том, как возникла идея такой необычной выставки, рассказывает Дмитрий Рубинштейн, хранитель галереи.

«Еще году в 2002 я приехал в Чехию, в Прагу как турист, я интересовался фотографией, мне были интересны чешские авторы, чешская фотография. Тогда я забрел в книжный магазин и приобрел книгу известного чешского фотографа Индржиха Штрайта «На конце света». Это были фотографии действительно с конца света – Бурятия, Сибирь… Меня поразил сам факт, что чешский фотограф поехал туда, куда мне, москвичу, вообще и не снилось доехать. Я купил эту книжку, и кто бы знал, что спустя 12 лет этот автор будет висеть на выставке, которую я организовал».

Фото: Ян Вермоузек Уже будучи в Праге, Дмитрий познакомился с другим автором, который и стал соавтором данной выставки – Мартином Вагнером, молодым, но уже весьма известным фотографом, неоднократным победителем Czech Press Photo. Как рассказал Дмитрий, Мартину довелось побывать в таких уголках России, куда москвичу Дмитрию и не снилось попасть – Камчатка, Байкал, Сахалин, Чечня, Сибирь, Урал, Чукотка…

«Все люди, которые приняли участие в этой выставке, это были не случайные, однократные их поездки – вдруг поехал в Россию и что-то сфотографировал. Это люди, которые на протяжении многих лет посвящали себя этим проектам».

Еще одна участница выставки – Дана Киндрова, которая ездила в Россию с 1970-х годов и снимала тему возрождения православия сначала в Советском Союзе, а затем в России. Андрей Райзер – тоже не случайный участник выставки, он русский по материнской линии, и, как он указывает в своей биографии, является внуком Альфреда Бёма, известного литератора, и потомственным диссидентом. На выставке он представил серию, которая также выставлялась в Русском музее в Санкт-Петербурге.

Фото: Карел Цудлин «Эта серия о том периоде, когда Ленинград становился Санкт-Петербургом. 1990-е годы, период полной анархии, когда не было власти, люди не понимали, что происходит. С одной стороны – еще было ничего нельзя, но уже было можно все. Если посмотреть на эти фотографии, то уже можно увидеть, что начинаются какие-то дворянские собрания, возрождение какого-то непонятного и странного православия, бандиты, панки, русский рок, подпольные рок-группы. Тогда их было очень много – «Аквариум», «ДДТ» и Цой и прочее. Это все появлялось одновременно и существовало одновременно в одном месте. В то время Санкт-Петербург действительно был центром всего на свете, включая уличных экстрасенсов, шарлатанов и многое другое. Очень сильно там всего было намешано, густо».

Так, в галерее Zahradník нашлось отдельное место для всех девяти фотографов, и, в то же время, все они связаны общей тематикой, поэтому, как говорит о выставке Дмитрий Рубинштейн:

«Во-первых, она интересная и чешским зрителям, и нам, потому что эти выставочные проекты это часть нашего исследования изучить искусство. В частности, сейчас это фотография – вполне классическая, документальная фотография. Мало где можно собрать такую подборку и посмотреть, как она будет работать вместе. А тут появилась возможность собрать девять авторов разной направленности, но близких по жанру и тематике, повесить в одном пространстве и на это все посмотреть».

Фото: Йиндржих Штрайт Для составления более полной картины стоит рассказать и об остальных авторах. Это Йиндржих Штрайт, который представил зрителям серию «Бурятия». Карел Цудлин предложил тему «Вода», а вообще он очень известный чешский репортер и в последнее время много снимал последние события на Украине. Любомир Котек представлен серией, выполненной в 80-е годы, это ручная печать, и от работ действительно веет атмосферой того времени. Автор запечатлел Челябинскую область, поселок Садка, богатый промышленный район, тем не менее, в работах нашла отражение жизни простых людей. Ян Вермоузек – также многократный участник Czech Press Photo. Вместе с Мартином Вагнером они просто садились в машину и ехали туда, где для чехов, скорее всего, просто находится конец земли, и уже не существует жизни, а они показывают, что это не так.

Йозеф Моуха – известный фотограф и теоретик, очень часто пишет предисловия к фотоальбомам чешских авторов, представил фото со съемок в Суздале, Москве и Петербурге. Великолепная деревянная архитектура, и именно такая Россия, какой она, по моему мнению, должна представляться иностранцам – со своими просторными полями, колосящимися травами и непередаваемым ощущением пространства.

Томаш Рассел представил работы, на которых запечатлены остатки ГУЛАГа, пожалуй, самыми знаковыми являются две фотографии –сибирские символы «Соболь» и «Омуль». После осмотра экспозиции мы с Дмитрием Рубинштейном немного поговорили об особенностях вот таких съемок.

Фото: Йозеф Моуха — Дмитрий, у меня возник такой вопрос: в современной ситуации часто звучит мнение, что мне, мол, стыдно за родину, стыдно, что я русский. Как Вы думаете, когда человек приходит на выставку и смотрит на эти фотографии, стыдно ли ему за то, что он русский?

«Я так не думаю. Во-первых, когда мы делали эту подборку, мы старались ее сделать разнообразной и широкой по взглядам, чтобы не было никакой зацикленности. Понятно, что это документальная фотография, фотографы-документалисты, которые мимо бомжа не пройдут. Если дать им волю, они могли бы все здесь завесить бомжами. Но в Праге тоже много бомжей, просто это узкий взгляд, мы постарались сделать эту подборку так, чтобы было все. Здесь показана жизнь в широком смысле. Опять же это из серии вопросов, есть ли жизнь на МКАДом? Потому что, за исключением Петербурга, здесь нет столиц, но это серия такая. А все остальное – это провинция, где живут люди со своими устоями. У Мартина Вагнера много снято в поселениях староверов. Это своя жизнь, за нее не может быть стыдно, это все очень интересно. Очень интересно на это посмотреть, потому что такое мало где увидишь, поскольку далеко не каждый житель Москвы или Петербурга выбирается так далеко. Авторам этой выставки спасибо за то, что они собрались и отправились так далеко, на край света».

— Как Вы думаете, когда смотришь на эти фотографии, очевидно ли, что это снимал не русский?

Фото: Мартин Вагнер «Во многих работах заметен туристический взгляд, немного со стороны. Особенно, как мне кажется это видно у Даны Киндровой, что это снимал человек, который не «варится» в православии, не принадлежит ему, не в этой культуре находится, а смотрит со стороны. Но ей было интересно показать это именно таким образом. Но это не ее вина, и не вина вообще, но это чувствуется. А так про многие фотографии я бы этого не сказал. Например, то, что снимал Йиндржих Штрайт или Мартин Вагнер, это снято в таких местах и с такими людьми шел диалог фотографа, что там нельзя не вжиться, там не подпустят чужака. Там сначала надо войти в доверие, а потом уже с ними разговаривать, и тогда они перестанут надевать маски, как-то раскроются и будут помогать фотографу делать снимки. Андрей Райзер, тоже, например, как настоящий репортер смотрел очень со стороны, на мой взгляд, без погружения. Такова была его задача. Это профессиональные репортеры, когда им нужно показать отстраненность взгляда, они ее покажут, а когда их целью является продемонстрировать, что она выдают инсайдерскую информацию, — они это тоже сделают».

Пожалуй, все мы, родившиеся до 1990-х, знаем именно такой Россию нашего детства. Где-то чуть больше чувствуется слишком пристальное внимание – такое, какое может уделить некоторым объектам или событиям именно иноземный глаз. Мы же, привычные к этому, просто пройдем мимо. Однако, именно такие фотографии помогают приглядеться к тем красотам и загадкам нашей родины, которые иначе были бы абсолютно несправедливо обделены вниманием.

Фото: Supraphon Сегодняшняя музыкальная программа посвящена творчеству забытого чешского композитора эпохи барокко Франтишека Йиранека (1698–1778), ученика Вивальди.

Какие скандалы, связанные с политиками, стали бестселлерами чехословацких газет и журналов в конце XIX века, а также в столетии двадцатом, и довольно продолжительное время подпитывали интерес общественности? Если вас интересует ответ на этот вопрос, то отправляйтесь в пражский Национальный музей на выставку «Аферы», рассказывающую о самых громких скандалах прошлого и людях, которые в них были замешаны.

Фото: Национальный музей В прошлом, как и сегодня, пресса не пропускала ни одного крупного дела, связанного с коррупцией, растратами или попытками смещения политиков со значительных государственных постов при помощи компромата. Все похоже, но только разобраться в происходящем сегодня публике несколько сложнее. В XIX или в начале XX столетия справиться с задачей было несколько проще, подчеркивает куратор выставки «Аферы» Яна Мезерова: «Дело в том, что многие газеты и журналы были ясно политически ориентированы, они просто являлись органами информации конкретных партий. Все знали, на чьей стороне стоит тот или иной печатный лист. Одновременно существовала и независимая пресса, которая стремилась оценить происходящее беспристрастно».

Во время подготовки выставки Яне Мезеровой пришлось прочитать массу архивной прессы и, как она сама призналась, это было не только интересно, но и весьма забавно: «Пресса времен Первой республики была не только сугубо серьезной, существовали и сатирические издания. Одним из таковых, и весьма интересным, был лист «Добрый день», куда посылали свои карикатуры прекрасные художники, например, Франтишек Музыка. Издавалась, но весьма недолго, также одна кошмарная вечерняя газета, редакторы которой выбирали темы по особому принципу и в связи с рассматриваемым предметом занимались мистификациями. Естественно, среди политиков и общественных деятелей существовали лица, которых пресса «особенно любила»».

Во времена Первой республики таковыми являлись, например, политики правого крыла. Своей чрезмерной серьезностью у многих художников-авангардистов они вызывали желание – «сбросить их с пьедестала». Одним из объектов насмешек был, например, первый председатель чехословацкого правительства Карел Крамарж.

Карел Крамарж, фото: Wikimedia Commons — «Он был высоким человеком со скульптурными чертами, вдобавок, весь имидж, создававшийся им, был подчинен стремлению выглядеть, как «настоящий государственный деятель». Он себя таковым и считал. Естественно, что высоко поднятый подбородок и короткая стрижка Крамаржа стали главным опознавательным знаком для карикатуристов».

В экспозиции «Аферы» посетители могут полюбоваться и портмоне первого премьера Чехословакии. Существует легенда, что во время покушения жизнь ему спас набитый деньгами кошелек. Однако на выставленном портмоне дырки вы не найдете.

— «В коллекции Национального музея есть два портмоне, принадлежавших Карелу Крамаржу, однако, ни на одном из них нет следов пули. Возможно, ни один из этих кошельков просто не был в кармане премьера в момент покушения, или же это неправда». Не могла пресса времен Первой республики пройти мимо особы Иржи Стржибрного, многократного министра, а позже и владельца бульварных изданий. Его карьера началась еще в период существования австро-венгерской монархии. Будучи молодым человеком, Иржи Стржибрны вступил в Чешскую национал-социалистическую партии, активно участвовал в движении, направленном против австро-венгерской монархии и стал одним из пяти политиков, подписавших закон, которым учреждалось самостоятельное чехословацкое государство.

Иржи Стржибрный, фото: Wikimedia Commons Яна Мезерова: «Карьера Стржибрнего была сложной. Президент Томаш Гарриг Масарик длительное время считал его весьма способным политиком, и в первую очередь прекрасным организатором. Однако не всегда это подтверждалось. «Черная кошка пробежала» между президентом Массариком и Иржи Стржибрным, когда они по-разному оценили движение сопротивления. Масарик настаивал, что главные заслуги принадлежат тем, кто был за пределами государства, а Стржибрный приписывал больший вес патриотам, остававшимся на территории своего отечества. В результате, Масарик потерял доверие к Стржибрнему и перестал его поддерживать. Падение ускорило также несколько скандалов, в которых Иржи Стржибрный был замешан».

Один из них был связан с договоренностью между Иржи Стржибрным, занимавшим пост министра железных дорог, и его братом, который представлял интересы угледобывающей фирмы. Результатом был контракт о государственных закупках угля, а финансовое вознаграждение за заключенное соглашение было перечислено на счет партии, к которой министр относился. Ущерб карьере Иржи Стржибрнего нанесло и лживое обвинение, высказанное его конкурентом на пост партийного председателя, сыгравшего на повести министра в качестве ловеласа. Со своими неприятелям изгнанный политик рассчитался, основав ряд бульварных изданий.

— «Он начал издавать сразу несколько газет – «Вечерний лист», «Полуденный лист», «Экспресс». На их страницах он со своими политическими противниками рассчитался «с процентами» за все, что они ему сделали».

Фото: Национальный музейЖертвой бульварных изданий Стржибрного стал также будущий президент Чехословакии Эдвард Бенеш, которому не спускалось буквально ничего. Самым главным предметом критических уколов было то, что Эдвард Бенеш являлся откровенным любимчиком президента Масарика.

Отец-основатель Чехословакии также не остался вне поля зрения бульварной прессы, однако, на это отваживался далеко не каждый, говорит куратор выставки.

— «Карикатур, на которых изображен президент Масарик, совсем немного. Единственным, кто позволял себе «всадить вилы в бок» президенту Томашу Гарригу Масарику, был именно Иржи Стрибрны, пользовавшийся с этой целью страницами своих газет. Реакция на это не была благосклонной. Масарик в этом отношении был особой практически неприкасаемой», — рассказывает куратор выставки «Аферы Яна Мезерова.

Пльзень в эти дни живет кинофестивалем, который проходит уже в 27-й раз. На Finále Plzeň будут представлены последние чешские полнометражные и мультипликационные фильмы и самое интересное из цеха документалистов. Например, ленты, раскрывающие специфику стереотипных суждений хорватов о чехах, методы воздействия изданий «желтой» прессы или жизнь в цыганском гетто.

Zlatý ledňáček («Золотой зимородок»). Фото: ЧТК Состязаться за премии Zlatý ledňáček («Золотой зимородок») в этом году впервые будут и работы словацких авторов. В рамках традиционной секции, представляющей кинематографическую продукцию одной из европейских стран, зрители познакомятся с последними достижениями словинских режиссеров. Программа фестиваля, который завершится 3 мая, обогащена «неформановскими» фильмами Мирослава Ондржичека, начинавшего как кинооператор чешской новой волны (помимо Милоша Формана, он работал с Линдсеем Андерсоном, Джорджем Р. Хиллом, Пенни Маршаллом и другими выдающимися режиссерами), и ретроспективными показами фильмов таких ветеранов кино как Юрай Герц и Вера Пливова-Шимкова.

В составе жюри, оценивающего достоинства отечественного и словацкого кино, будут не только чешские, но и зарубежные авторитеты. Ян Фолл критик, публицист, а также актер эпизодических и второстепенных ролей в прошлом году был одним из тех, кто выбирал фильмы для показа на пльзеньском фестивале. В этом году он представит все новые чешские документальные фильмы.

— Я признаюсь, что эта роль для меня является приятной, потому что чешские документальные фильмы уже длительное время в определенном смысле меня интересуют даже больше, чем художественные, потому что они, может быть, более важны и глубоки, более интересны.

Кинофестиваль Finále Plzeň (Фото: ЧТК) — В конкурсной секции будут представлены 22 киноленты. Скажем, что у зрителя только несколько свободных часов, что бы вы в таком случае порекомендовали ему посмотреть?

— Каждый из этих фильмов по-своему интересен. Взять, к примеру, три журнала производства Hypermaket film, то есть режиссеров Филипа Ремунды и Вита Клусака, один из которых, Dělníci bulváru («Рабочие «желтой» прессы») снял Вит Клусак — это взгляд на ужасный мир чешской бульварной журналистики, на то, как газетчики создают так называемых знаменитостей. Филип Ремунда, в свою очередь, снял фильм «Обнаженный народ», который является исследованием оценочных эталонов-стереотипов, применяемых хорватами в отношении чехов. Автор третьего фильма из этой серии, Томаш Кратохвил, решил прожить полгода в цыганском гетто, и его фильм Gadžo является свидетельством этой жизни. Эти три работы я считаю весьма интересными.

— Я дополню, что речь идет о гетто с самой скверной репутацией в населенном пункте Пршедлице неподалеку от Усти-на-Эльбе. Томаш Кратохвил сам становится героем своего фильма и ищет вместе с цыганами, среди которых он нашел немало друзей, ответы на вопросы очень непростого сосуществования двух этнических групп чешского населения. Однако вернемся еще к «Обнаженному народу» — ломает ли этот фильм сложившиеся стереотипы хорватских представлений о ежегодно приезжающих на побережье Адриатического моря чехах?

«Обнаженный народ» (Фото: Чешское Телевидение) — «Обнаженный народ» снимался в Хорватии в сезон летних отпусков, и зритель оказывается в ряде кемпингов и различных хорватских уголках, где отдыхают тысячи чешских туристов. Я бы сказал, что фильм в какой-то мере действительно ломает стереотипы хорватов о чехах – например, что все чехи являются завзятыми едоками паштетов, и другие предрассудки. Фильм кульминирует беседой с чешско-хорватской супружеской парой, в ходе которой также происходит столкновение взаимных стереотипов и их развенчание. Однако я попридержу язык за зубами, чтобы не выболтать вам и вашим слушателям содержание всего фильма.

— Выболтать, думаю, в данном случае вовсе не грех, наши слушатели за рубежом получат возможность познакомиться с последними работами чешских документалистов, может, не скоро, а тут такая тема – в конце концов, чешские головы также отягощены стереотипами и предрассудками по отношению ко многим иностранцам…

— Конечно, они есть и у чехов, однако это еще не свидетельствует о ксенофобии.

— Мы говорим пока лишь об исторических клише.

Филип Ремунда и Вит Клусак (Фото: Яна Шустова, Чешское радио) — Да, это клише – например, о поляках мы порой очень упрощенно думаем, что они молельники, чрезмерные угодники Божьи или, например, фарцовщики, а в поколении наших родителей укоренилось, что и сегодняшние немцы – это неонацисты. Понятное дело, что это полная нелепица, однако такие штампы срабатывают у людей, которые, скажем так, думают несколько упрощенно. И штампы эти могут быть, конечно, небезопасными – это в худшем случае, ну, а в лучшем – обидными.

Режиссер Филип Ремунда посмотрел на эту ситуацию в Хорватии сквозь призму этих противоречий, и выяснилось, что чехи ездят в эту страну отнюдь не только потому, что это якобы самый дешевый для них отдых на море. Выяснилось также, что далеко не все чехи ведут себя несколько примитивно, как порой хорваты склонны о них утверждать, хотя и такое случается. Поэтому, полагаю, этот фильм будет очень полезно посмотреть.

Еще, чтобы не забыть – меня очень заинтересовал фильм Parta Analog («Компания Аналог»), который снял режиссер Мартин Душек вместе с телевизионными «матадорами». Это несколько провокационный фильм.

«Поедем к морю» Бывшим дикторам, ведущим и создателям телевизионных программ, которые уже находятся на пенсии, предлагают снять программу «Воспоминания о прошлом» с той целью, чтобы максимально приблизить сегодняшним зрителям становление отечественного телевидения и всю ту атмосферу. И оказывается, что некоторые из них являются весьма спорными личностями даже с точки зрения прежнего их ремесла, тогда как другие до сих пор преданы своей давнишней профессии. То есть мы имеем дело с неким зондом, исследующим человеческие характеры, некогда связанные с областью телевидения.

В конкурсную секцию был включен фильм «Поедем к морю», режиссерский дебют Иржи Мадла.

— Это одна из вещей, которая меня в последнее время очень обрадовала. В принципе, простой фильм, без особых амбиций, но одновременно очень глубокий и с чувством юмора. Оказывается, что Иржи Мадл, известный, прежде всего, как звезда тинейджерских комедий, является очень даже умным парнем, способным режиссировать фильм.

Самым грандиозным изменениям в облике Вацлавской площади, центральной площади чешской столицы, посвящена выставка, открывшаяся в верхней части этого уникального места Праги. Автором экспозиции под открытым небом является архитектор Петр Кучера. Прохожие-посетители могут полюбоваться старинными гравюрами, запечатлевшими Вацлавак (разговорное название), и хорошенько рассмотреть фотографии, отражающие различные облики площади.

Вацлавская площадь (Фото: Кристина Макова, Чешское радио — Радио Прага) «Фотографии запечатлели развитие и преображения Вацлавской площади в XIX и XX столетий. Каждый из этапов отражает ту функцию, которую площадь, в зависимости от потребности людей, выполняла. Фотографий Вацлавской площади очень много, поэтому очень сложно было для выставки ограничиться только двадцатью шестью. Мне нравятся все выбранные фотографии», — рассказывает архитектор Петр Кучера, автор выставки, повествующей о Вацлавской площади.

Самое серьезное изменение во внешнем виде известнейшей площади Праги произошло в середине XIX века, когда она перестала служить в качестве рынка.

— «В течение пяти столетий Вацлавак был конным рынком. Только в XIX веке, когда торговля переместилась в помещения стационарных каменных рынков и в лавки, пространство было освобождено. Тогда площадь стала выполнять репрезентативную функцию и превратилась в излюбленное место прогулок. На площади появился бульвар, на котором в шесть рядов высадили деревья. Новый облик площади позже довершило монументальное здание Национального музея. Это было самое выразительное изменение облика Вацлавской площади. На выставке можно увидеть исторические планы того времени, отражающие все упомянутое – шесть рядов деревьев, новое освещение, новый уличный инвентарь площади. Именно тогда грязный Конный рынок и превратился в Вацлавскую площадь, по примеру венской Рингштрассе».

Архитектор Петр Кучера (Фото: Прокоп Гавел, Чешское радио) Изначально Вацлавская площадь не являлась центром Праги. Самой главной площадью столицы была Староместская, которая и располагалась в самом центре Праги. Вацлавская площадь слыла периферией, Прага заканчивалась Конными воротами, которые были расположены на месте, ныне занимаемом Национальным музеем. За Конными воротами уже ничего не было.

— «Именно с этим обстоятельством был связан и факт, что самой оживленной частью Вацлавской площади до начала XX века была ее нижняя половина, до уровня сегодняшних Водичковой и Йиндржшской улиц. Нижняя часть Вацлавака была ближе к Староместской площади, именно в этом районе были сосредоточены самые шикарные дома, магазины, ремесленные мастерские. В верхней части площади располагались жилые дома с квартирами, и лавок было значительно меньше. Да и на картинах, именно из-за менее презентабельного вида, верхняя часть Вацлавака изображалась намного реже, предпочтение отдавалось нижней половине».

По примеру Вены и Парижа в Праге началось воплощение мечты создания собственного гигантского бульвара и началось все именно с Вацлавской площади. Пражский центральный бульвар, судя по планам, должен был начинаться от Национального музея, за счет сноса ряда домов, пройти через Старый Город, через Староместскую площадь, по Парижской улице и далее продолжаться на Летенское поле.

Архитектор Петр Кучера искренне рад, что этого не произошло:

Вацлавская площадь в 19 веке «Реализация такого плана серьезно и не в лучшую сторону отразилась бы на внешнем виде Праги. Жертвой гигантского бульвара стал бы Сословный театр и половина Староместской площади. Это было бы очень жестоким вмешательством. Я не знаю, как бы мы оценивали сегодня это, но, например, Старый Город уже не обладал бы той атмосферой, которой мы наслаждаемся».

Следующим выразительным этапом в развитии Вацлавской площади стал период Первой республики (1918 — 1938).

— «Прага из провинциального города превратилась в столицу амбициозного и богатого государства. Именно тогда функция центральной площади перешла от Староместской к Вацлавской площади. Все значимые события в истории страны в XX веке связаны именно с Вацлаваком, который серьезно изменился, превратившись в своеобразную «витрину» Первой республики. Заканчивается этот период с началом Второй мировой войны. В пятидесятые годы и позже Вацлавская площадь столь серьезно уже не меняется. В этом отношении активность «углубляется под землю» — в 70-х появляются первые станции метрополитена. Ну, а «драйв» площади времен Первой республики увядает. Это характерная черта второй половины XX столетия в истории развития Вацлавской площади. Общая сильная концепция развития выветривается. Наоборот, осуществляются шаги, которые не имеют ничего общего с понятием – «концепция».

Петр Кучера надеется, что концепция развития у Вацлавской площади в ближайшее время вновь появится и центральное общественное пространство Праги приобретет новую функцию.

— «В 2005 году был проведен конкурс по разработке плана общего видоизменения площади, который постепенно, очень медленно, приближается к моменту своей реализации. Открывшаяся выставка также призвана напомнить, что Вацлавак каждых 20-30 лет за последние два столетия значительно видоизменялся. Однако в настоящее время мы являемся свидетелями застоя. Давайте продвигаться вперед, и пускай новое изменение не будет «вечным», этого никто и не ожидает, а лишь на 20-30 лет».

На днях в Праге началась выставка лучших работ Богуслава Рейнека, одного из ярчайших чешских художников-графиков XX века, а также самобытного поэта и переводчика. Умер мастер, в работы которого проникло единение с природой и библейскими мотивами, в 1971 году. В те годы он был гораздо более известен во Франции, чем у себя на родине.

Богуслав Рейнек (Фото: Nadační fond Richarda Fuxy и Galerie Zdeněk Sklenář) Франция подарила Богуславу Рейнеку (1892 – 1971) пожизненную музу. В 1923 году он отправился в Гренобль, чтобы познакомиться с автором книги Ta vie est la…, поэтессой Сюзанн Рено – среди переводимых им французских поэтов она занимала особое место. Три года спустя он женился на Рено и на протяжении десяти лет семья – в браке родились двое сыновей – попеременно жила то в Гренобле, то в Петркове неподалеку от Гавличкова Брода, где родился Рейнек. За его плечами были уже несколько международных выставок и сборников стихов. В 50-е годы график экспериментировал с фотографической техникой cliché-verre. Позже он создал ряд гравюр, основой для которых послужили не металлические листы, а доски из полимерной глины.

Графика и стихи Богуслава Рейнека – он оставил девять стихотворных сборников и два сборника стихов в прозе, преисполнены духовной соцерцательности и христианского посыла, однако их автор не отождествлял себя с обозначением «католический поэт».

Открытие выставки «Рейнек — гений, которого должны были забыть» (Фото: Nadační fond Richarda Fuxy и Galerie Zdeněk Sklenář) «Он полностью отвергал внешний мир и жил, абсолютно сконцентировавшись на своем творчестве и самом близком окружении. Это было нечто вроде защиты от этого мира. Рейнек жил в соответствии со своей верой, которая не выставлялась им напоказ»,

— говорит Павел Халупа, автор первой чешской монографии о Рейнеке, которая вышла лишь в 2011 году.

Впервые более обстоятельно познакомиться с графическим наследием Рейнека его соотечественники могли в 1991 году в рамках ретроспективной выставки. Три года назад неизвестные работы графика были представлены в пражском Доме У Каменного колокола. Благодаря сотрудничеству с внучкой графика Вероникой Рейнковой, которая стала куратором нынешней экспозиции в столичном Вальдштейнском манеже, посетители увидят исключительные работы из семейного собрания, а также ранее не выставлявшиеся и недавно открытые.

Выставка «Рейнек — гений, которого должны были забыть» (Фото: Марие Тржешньякова, ЧТ24) Богуслава Рейнека связывали узы дружбы с поэтами Франтишеком Халасом, на которого большое влияние оказали стихи выдающегося австрийского поэта Георга Тракля в переводе Рейнека, и Владимиром Голаном. Весьма значимым событием в его жизни стало и знакомство в 1914 году с издателем Йозефом Флорианом — он издавал сборники стихотворений Рейнека, публиковал сделанные им переводы поэзии и прозы и иллюстрации к художественным произведениям. Сотрудничество с Флорианом, который был католически ориентированным мыслителем, литератором и переводчиком французской и английской литературы, было очень плодотворным и продолжалось до самой смерти издателя в 1941 году.

После коммунистического путча и до 1964 года графика Богуслава Рейнека, вкусившего горькие плоды периода раскулачивания и на двадцать лет лишившегося своего любимого сада, в Чехословакии не выставлялась, а поэзия или упоминания о ней изредка появлялись лишь в журналах или библиографических изданиях. Средств массовой информации Рейнек сторонился, как и незнакомых людей, и признание на родине получил лишь после 1989 года.

Рихард Фукса и Вероника Рейнкова с изданием Библии с иллюстрациями Рейнека (Фото: Марие Тржешньякова, ЧТ24) Коллекционер и предприниматель Рихард Фукса одолжил 80 работ мастера для показа на выставке.

«Я испытываю большую радость по поводу этой выставки, хотя, признаюсь, и открыл для себя Рейнека относительно недавно».

Выставка под кающимся названием «Рейнек – гений, которого мы должны были забыть», к которой приурочено издание Библии с иллюстрациями этого удивительного отшельника, будет открыта в Вальдштейнском манеже (станция метро Малостранска) до 14 сентября.

Oстанки святого Войтеха, за границей более известного под именем Адальберта, полученного им при миропомазании, в среду будут уложены в новый реликварий. Торжественная церемония перемещения святыни состоится во время вечернего богослужения в кафедральном соборе св. Вита в Пражском граде.

Убитие Войтеха (Автор картины: Венцеслав Черны) Святой Войтех, как и святой Вацлав, является покровителем чешских земель и относится к числу наиболее почитаемых чешских мучеников. Войтех родился где-то между 955 и 957 гг. и, будучи представителем влиятельного чешского княжеского рода Славниковцев из Либице, был избран вторым пражским епископом. Он активно выступал против глубоко укоренившегося в народе идолопоклонства, многоженства, торговли рабами и широко распространенного в то время алкоголизма. Феодальные распри Славниковцев и Пржемысловцев заставили его покинуть родину, что спасло ему жизнь, так как в 995 году род Славниковцев был истреблен. Весной 997 года Войтех отправился проповедовать христианство в Восточную Пруссию, неподалеку от Кенисберга (нынешнего Калининграда), где был убит язычниками-пруссами за то, что без разрешения посмел посетить их святые места.

Польский князь Болеслав I Храбрый выкупил останки епископа-миссионера и распорядился уложить их в соборе Успения Богоматери своего города-резиденции Гнезно (по-старославянски Гнездно), ставшей духовной столицей Польши. Канонизированный в 999 году, святой Войтех является также небесным покровителем Польши, где он почитается под именем Войцех. В Чехию мощи великомученика в XI веке привез чешский князь Бржетислав, захвативший Гнезно в 1038 году. Часть мощей после его канонизации, видимо, вывез в Рим император Священной Римской империи Оттон III, совершивший в 1000 году паломничество в Гнезно. По мнению историка Марии Благовой, основная часть останков оказалась в Чехии лишь в конце 1039 года.

Кафедральный собор святых Вита, Вацлава и Войтеха (Фото: Филип Яндоурек, Чешское радио) «Князь Бржетислав I предпринял военный поход в Польшу, забрал останки святого Войтеха в гнезненском архиепископском соборе, как и останки святого Радима, а в другом храме еще останки пяти святых братьев и увез все эти мощи в Прагу. Останки Войтеха были уложены в Пражском граде».

Ни одна из хроник, однако, не открывает тайны о том, о каких именно останках шла речь.

«Kнязь Спитигнев I позже на месте старой Вацлавской ротонды основал новую базилику, которая была освящена именами святых Вита, Вацлава и Войтеха»,

припоминает историю одной из главных достопримечательностей комплекса Пражского града Мария Благова.

Череп святого Войтеха в кафедральном соборе святых Вита, Вацлава и Войтеха (Фото: Pelz, Wikimedia Commons, License CC BY-SA 3.0) Исследованию останки великомученика подверглись в 70-е годы прошлого столетия. Антрополог Эмануэль Влчек и его коллеги сосредоточили свое внимание, главным образом, на черепах, так как после смерти Войтеха таковых оказалось два. Историки объясняют это почитанием святого во всех славянских и германских землях. Хранители самого почитаемого в стране Святовитского клада были убеждены в том, что череп миссионера является частью этого собрания в капелле Святого Креста в храме св. Вита, тогда как служители костела в немецком Ахене утверждали, что реликвия хранится под сводами их собора. Пражско-ахенский спор наконец был разрешен с помощью анализа на группу крови. Выяснилось, что череп св. Войтеха действительно находится в Праге. Согласно исследованию антропологов, умер епископ примерно в возрасте 47-и и был среднего роста и хрупкого телосложения.

«Значение Войтеха состоит и в том, что его деятельность вышла далеко за границы пржемысловского княжества. Это личность европейского размаха, человек, известный при императорском дворе и поддерживавший связи с просвещенными особами того времени»,

подчеркивает Ладислав Иоуза из Регионального музея Колина.

Множество зданий бывших промышленных объектов исчезает, хотя они могли бы еще служить людям. Большинство таких объектов не находится под охраной государства, а их сегодняшние владельцы не утруждают себя размышлениями о возможностях сохранения. Снести и построить новое значительно дешевле и быстрее, а если объект расположен на стратегически выгодном месте, то и весьма прибыльно.

Жижковский товарный вокзал в Праге (Фото: Штепанка Будкова, Чешское радио — Радио Прага) В Чехии все хорошо помнят борьбу за сохранение пражского Жижковского товарного вокзала. Ее завершающая фаза длилась три года и ознаменовалась серией апелляций со стороны владельца объекта, расположенного в центральной части чешской столицы, а также повторными отменами уже присужденного титула «памятник культуры». Точку в деле Министерство культуры Чехии смогло поставить лишь в марте 2013 года.

«Как по размерам, так по параметрам архитектурой и технической реализации — это весьма выразительный объект своей эпохи. Однако сегодня, я думаю, мы в первую очередь должны оценить его урбанистическую роль. Место, которое в городе занимает этот вокзал, его размеры, что окажется проблематичным для дальнейшего использования, оказывают влияние на всю окружающую территорию. Это имеет исключительное значение и для последующего формирования города», — заявил тогда историк архитектуры Беньямин Фрагнер, который искренне радовался, что Жижковский товарный вокзал удалось сохранить.

Здание бывшего машиностроительного завода Рустонка (Фото: Иржи Немец, Чешское радио — Радио Прага) Ко многим другим промышленным объектам, которые могли бы быть сохранены, Фортуна так и не повернулась лицом. В начале февраля 2014 года, например, с землей сравняли последние строения бывшего машиностроительного завода Рустонка в пражском историческом районе Карлин, который был основан в XIX столетии. Девелопер объект приобрел в 2007 году, сразу заявив, что завод будет снесен. Министерство культуры и органы охраны памятников постарались договориться хотя бы о сохранении двух элементов бывшего промышленного комплекса – котельной и трубы. Новый хозяин согласился. Было обещано, что два этих объекта будут вписаны в новый офисный комплекс.

«Я видела визуализацию. Котельная на ней являлась частью офисного здания. Не знаю, что там планировалось конкретно – магазин или кафе, все бы было хорошо», — уверена Катержина Бечкова из Клуба «За старую Прагу».

Однако документа, который бы обладал юридической силой, сторонами подписано не было. Государственной охраны объекты также не получили.

Катержина Бечкова (Фото: Архив Чешского радио — Радио Прага) «Законодательной защиты не было, поэтому котельную и заводскую трубу снесли», — констатирует Ева Дворжакова, специалист по техническим объектам Национального управления охраны памятников архитектуры.

Девелопер объяснил снос плохим состоянием зданий.

В феврале 2014 года в городе Червены Костелец было выдано разрешение и на снос двух исторических зданий длительное время ветшающего промышленного комплекса Тепна. На их месте должен появиться супермаркет. У местных жителей данное обстоятельство вызвало возмущение, но администрация города ссылается на невозможность договориться с частным владельцем о приобретении комплекса зданий. Под охраной государства Тепна в Червеном Костелеце не находится.

Пример Червеного Костелеца, где объекты бывшего машиностроительного завода могут исчезнуть полностью, или уже снесенной пражской Рустонки не единственные, подчеркивает Ева Дворжакова из Национального управления охраны памятников архитектуры.

Здание бывшего машиностроительного завода Рустонка (Фото: Иржи Немец, Чешское радио — Радио Прага) «Фридек Мистек – завод Лансбергера или текстильные фабрики в Северной Чехии. Примеров много и все вышло на поверхность в одно время».

Промышленных объектов в Чехии можно насчитать десятки тысяч, однако, ни девелоперами, ни защитниками памятников архитектуры они не воспринимаются, как исторические строения, обладающие своим уникальным значением.

— «Что касается Праги, то цену имеют земельные участки, а не постройки на них стоящие. Девелоперу необходимо быстро получить землю, построить новый объект и продать его. Никто не размышляет о ценности исторической промышленной застройки».

Справедливости ради, необходимо упомянуть и о счастливых примерах сохранения промышленных объектов и об их новом применении. Пропагандируя эти случаи Национальное управление охраны памятников пытается воспрепятствовать бездумному отстранению того, что может продолжать свою жизнь.

«Это, например, администрация города Семилы, штаб-квартира которой расположена в бывшей текстильной фабрике. Если же вернуться в историю, то есть прекрасный пример трансформации и нового использования текстильной фабрики в Трутнове. Сначала там возникла выставочная галерея, потом в объект вселилась краевая администрация, ну а сегодня там работают сотрудники Земельного фонда», — напоминает Ева Дворжакова из Национального управления охраны памятников архитектуры.