Автор: grdkczadm

Если вы помните, несколько лет назад в Праге усиленно обсуждался оригинальный проект здания Национальной библиотеки, созданный ныне уже покойным архитектором Яном Каплицким. Библиотека по Каплицкому выглядела как огромный осьминог. Этот проект долго обсуждался, но в итоге так и не был реализован в столице. Зато в моравском Брно для «осьминога» нашлось место.

Визуализация проекта «Осьминог», который, по задумке архитектора, должен был возвышаться над пражской Летной и вмещать в себя около 10 млн книг, в итоге в очень уменьшенной копии разместился в одном из районов Брно. В виде оригинальной автобусной остановки. Кто-то скажет – какой бесславный конец большой идеи, а кто-то, наоборот, вздохнет – лучше это, чем ничего.

Идею Яна Каплицкого, которой по причине нехватки средств не суждено было реализоваться в Праге, решил взять на вооружение 23-летний студент из Брно Мартин Фелгр. Он одержал победу в конкурсе на проект автобусной остановки, названной в честь австрийского и чехословацкого архитектора Адольфа Лооса.

Автобусная остановка им. Адольфа Лооса (Фото: ЧТ24) «Я проверил, не использовалась ли уже эта идея. А когда выяснил, что нет, взял ее на вооружение. Я ждал, что разгорится дискуссия – ставить такую остановку или нет, победа в конкурсе стала для меня неожиданностью. Но, конечно, я ей рад».

Мартин Фелгр очень жалеет, что здание по проекту архитектора Каплицкого не появилось на пражской Летне.

«Очень жаль, что Национальная библиотека не построена по проекту Каплицкого, что его идея не нашла применения. Но в Брно у нас получилось это сделать. Как тут не вспомнить про извечное противостояние Праги и Брно».

Архитектор Эва Иржична Конструкция остановки размером 7×7 м установлена на подставке из стекла и цемента. Ее поверхность покрыта стеклянными круглыми отверстиями и обработана специальным раствором, который не позволяет разрисовывать остановку граффити. Что думает о перевоплощении «осьминога» архитектор Эва Иржична?

«Конкурс выиграл студент, который хотел напомнить о том, что произошло в Праге. Потому что «осьминог» Каплицкого – это уже часть чешской истории. Сначала мне казалось, что уменьшить здание библиотеки не самая хорошая идея, но потом решила – почему бы нет? Остановка будет напоминать о том, что когда-то происходило в Праге».

Жителям Брно их новая остановка пришлась по вкусу. Лишь бы вандалы ее не испортили, вздыхают они.

Сегодняшний выпуск рубрики «Аллегро» посвящен джазовой певице Эве Олмеровой.

Эва Олмерова По мнению многих она была лучшей исполнительницей этого жанра в Чехии. К сожалению, ее творческая карьера уже завершена, Эва Олмерова скончалась в 1993 году в возрасте 59 лет.

Рубрика впервые вышла в эфир 13 февраля 2011 г., сегодня вы слышали ее репризу.

До 13 ноября в Региональном музее города Теплице раскинулась выставка своеобразных артефактов, какими, несомненно, можно считать разрисованные вручную старинные мишени. В рамках проходящей выставки под названием «Под знаком Вильгельма Телля» можно увидеть и образцы старинных ружей или различных трофеев, а также ознакомиться с удивительной многовековой историей стрелецких обществ в данном регионе.

Музей города Теплице На экспозиции представлено около 100 мишеней, сохранившихся как в самом Региональном музее Теплиц, так и в ряде других институций Чехии. Особенно богатая коллекция, как оказалось, находится в государственном замке Духцов, последнем пристанище Казановы. О выставке, к которой музей готовился год с половиной, мы побеседуем с ее куратором Яном Килианом.

«Из духцовской серии мы выбрали для выставки десять или одиннадцать старинных мишеней. В целом же, насколько нам известно, у нас в музее сохранилось более двухсот этих экземпляров, а на выставке показано около ста мишеней с тем, что мы, в первую очередь, стремились показать те, на которых изображены Теплице или другие города Теплицкой области – в том виде, в котором эти города уже не сохранились».

А какие темы встречаются среди типичных мотивов, изображаемых на старинных мишенях?

«К типичным относится, например, изображение мужественного Вильгельма Телля или изображения различных представителей обществ стрелков – гетманов, маршалов и носителей подобных званий».

Какими экспонатами вы особенно гордитесь?

«Я бы, прежде всего, хотел упомянуть о знамени общества стрелков конца XIX столетия. Показаны на выставке и ружья, по-чешски мы называем их terčovnice или арбалеты, из которых в XVIII стреляли по птицам. Возникновение обществ стрелков – их тогда называли гильдиями и их деятельность изначально вращались вокруг стрельбы из лука, однако стрелы мы решили не демонстрировать на нашей экспозиции. Тем не менее, в городке Гроб Теплицкой области уже в XIII веке существовала Гильдия стрельцов из лука, они стреляли по птице, потом популярными стали арбалеты, а в XIX веке появились специальные ружья».

Вернисаж выставки, справа Ян Килиан На каких мишенях чаще, чем на других, останавливается взор посетителей выставки?

«Очень интересно изображение на самой старой и одновременно самой большой из представленных на нашей выставке теплицких мишеней конца XVIII века. Это план города после пожара 1793 года, на котором историческая карта Теплиц наглядным образом показывает, как половина города сгорела – эта часть изображена черным цветом, а сохранившаяся – красным цветом».

Очень привлекательны также изображения, выполненные в жанре ведут с детальным изображением повседневного городского пейзажа Духцова, Былины и Крупки после 1800 года и в начале XIX века, или изображение городка Гроб в середине XIX в., продолжает Ян Килиан.

«Кроме ведут, мишени, например, изображают целые пассажи из литературы, иллюстрирующие доблесть Телля, или различные битвы эпохи наполеоновских войн, сражение под Кульмом (ныне Хлумец) в 1813 году – этот сюжет встречается особенно часто, так как битва состоялась в северо-западном регионе Чехии».

Мы имеем дело исключительно с оригиналами, или некоторые из представленных вами мишеней являются результатом цехового производства?

«Мишени эти являются подлинными раритетами, каждая является исключительным оригиналом. И сюжеты, на них изображенные, действительно повторяются очень редко. А если и повторяются, то они написаны или нарисованы совершенно в иной манере. Отчасти это объясняется тем, что рисовавшие их мастера не были профессионалами, а являлись способными к художествам членами обществ стрелков.

Иногда на разрисовку мишеней давали заказы известным художникам, каким был, например, Дерен из Усти- над-Эльбой — на нашей выставке представлены две мишени его работы. Еще одним известным автором сюжетов мишеней был почетный мещанин из города Крупки по фамилии Леман во второй половине XIX века. Художники-любители, как правило, не брались за портреты, а предпочитали изображать различные части или уголки своих городов».

Все же довольно трудно себе представить, что художник, длительное время корпевший над сюжетом мишени, мог легко примириться с мыслью, что его работа будет вскоре уничтожена, или чтобы у стрелков не дрогнула рука целиться в такие артефакты?

«Я вас могу успокоить — нередко случалось, что в разрисованную мишень, наконец, так ни разу и не выстрелили. Потому что, как вы верно подметили, некоторые мишени действительно были столь удачными и красивыми, что лучшего места для них как, к примеру, на стене клубного зала, где общество собиралось, было не найти. Поэтому на многих мишенях, которые сейчас выставлены на экспозиции, нет следов ни одного выстрела».

Вы занимаетесь историей стрелецких обществ достаточно длительное время, что вас поражает более всего в этом явлении?

«Более всего меня поразило, сколько веков насчитывает эта традиция; в одном из случаев, в городе Гроб, о котором я говорил, об обществе стрельцов упоминает запись уже в 1275 году, что является уникальным явлением в рамках всей Чехии. Однако и в Духцове или в Крупке эти общества появились также давно, в XV веке, и меня до сих пор удивляет, что эта традиция была способна существовать непрерывно достаточно длительный период времени, о чем свидетельствуют и сохранившиеся ордена победителей стрелецких состязаний, которыми они награждались в 16-17 вв.».

А известно, как выглядели стрелки этих давних обществ – сохранилась ли у вас какая-либо документация?

«Да, конечно, на самых старых мишенях сохранилось изображение этих старинных стрелецких униформ. А потом на фотографиях, которые показаны на нашей выставке, можно увидеть и униформы более позднего образца, в которые облачались в 60-е годы XIX века члены стрелецких обществ нашего региона. На снимках запечатлены и оркестры стрелецких обществ, потому что они были активным звеном в общественной жизни города, его феноменом, и организовывали различные мероприятия, балы или фейерверки, и когда проходили такие большие торжества, как освящение стрелецких знамен, собирался весь город», — завершает свой рассказ Ян Килиан.

На чешские экраны выходит киноадаптация по мотивам успешных комиксов, авторами которых являются Ярослав Рудиш и Яромир Швейдик. Режиссер — дебютирующий в полнометражном кино Томаш Луняк. Комиксовой трилогии («Белый поток, Главный вокзал, Золотые горы») под названием «Алоис Небел», как замечают критики, вовсе не на пользу, что ее появление на экранах сопровождает ярлык фестивальной сенсации из мира большого кино – напомним, что первыми «Небеля» увидели на кинофестивалях в Венеции и Торонто, так как фильм это камерный и минималистский, хотя и обошелся в немалую сумму — 80 млн крон.

Комиксовый фильм, действие которого начинается осенью 1989 года на железнодорожной станции в Йесениках, был снят с применением технологии ротоскопии, что в данном случае является комбинацией игрового кино и анимации, то есть, обычный фильм реконструируется в мультипликационном виде. Главный герой – 50-летний Алоис Небел, дежурный по станции, мучим воспоминаниями, приобретающими характер галлюцинаций равно также как зима, по Рудишу, «облачается в осень, а осень в зиму». Воспоминаниями, которые становятся проекцией на зеркало чешской истории, вместившей в себя войну, насильственное выдворение судетских немцев после ее окончания и советскую оккупацию. Фильм о человеке, с головой ушедшем в расписания поездов и вроде как никому и не нужного, которого его галлюцинации «определят» в психиатрическую больницу, был выбран для участия в главной неконкурсной программе нынешнего международного фестиваля в Венеции. Как на него реагировали в Италии, рассказывает кинокритик Радован Голуб:

«Я думаю, что этот фильм заинтересовал, но все же ситуация в Венеции в этом году сложилась такая, что одна звезда затмевала другую, конкуренция среди фильмов была жесткой. В этой категории, в программу которой был включен «Алоис Небел», было несколько сильных соперников, например «Деревня из картона» Эрманно Олми, была там лента Виктора Косаковского «Да здравствуют антиподы!» или фильм Мадонны, то есть, звезд такого формата, которые перетягивают на себя внимание. Тем не менее, очутиться в таком соседстве для чешского фильма уже исключительный успех».

Эва Заоралова Одним из первых, кто увидел новинку, была и известный чешский кинокритик Эва Заоралова.

«Думаю, что это действительно исключительный почин отечественной кинематографии. Чтобы я была растрогана чешским фильмом – такого со мной долго не было, поэтому я это впечатление ценю. А про себя я подумала – произвела бы эта кинолента на меня такое же сильное впечатление, если бы она снималась традиционно и не была переведена на язык мультипликации? Вот в этом я полностью не уверена».

Фильм, по большей части, снимался на киностудии Баррандов и частично в Йесениках. В главных ролях: Мирослав Кробот, чья беда, как порою кажется зрителю, состоит в том, что ему нередко приходится играть героев менее умных, чем он сам, Карел Роден, Тереза Воржишкова и Алоис Швеглик. Писателя и сценариста Ярослава Рудиша, дебютировавшего в 2002 году романом «Небо над Берлином», радует, что история человека из чешского пограничья, чья жизнь неразрывно связана с железнодорожным полотном, способна зацепить зрителей и за границами Чехии — судя по интересу к ней венецианского и торонтского фестивалей. К слову, участием в этих фестивалях фильм во многом обязан немецкому продюсерскому обществу.

Ярослав Рудиш «Нам ужасно повезло, что нашим фильмом занялась немецкая компания The Match Factory, которая его купила и продвигает дальше. Она также сотрудничает, например, с Аки Каурисмяки и Томом Тыквером или, например, продавала фильм «Вальс с Баширом». И в стадии успеха «Вальса» они увидели сценарий «Алоиса Небеля» и наш комикс, а также мультипликационный тест, и могли представить, как мог бы фильм выглядеть. The Match Faktory купила наш фильм два года до окончания работы над ним. Для нас это был неописуемо приятный шок», — признается Ярослав Рудиш.