Городок

Пражский Музей художественно-прикладного искусства UMPRUM недавно стал счастливым обладателем коллекции иллюстраций выдающегося чешского художника и плакатиста Альфонса Мухи (1860 – 1939) к вышедшей в 1899 году в Париже книге «Отче наш». Она является своебразной интерпретацией глубоко почитаемой христианами молитвы. Собрание было подарено музею уроженкой Чехии меценатом Верой Нойманн, которая живет в Швейцарии.

Фото: UMPRUM Каждая из иллюстраций Альфонса Мухи к данному циклу (речь идет о 70 эскизах – прежде всего, это ряд фигуральных композиций в цвете и 120 оттисках, позволяющих судить о бравурности «исполнительской» манеры мастера и его помощников) содержит множество символов и напутствий, расшифровка которых отнюдь не однозначна. Серия монументальных полотен Мухи «Славянская эпопея» в настоящее время выставлена в столичном Ярмарочном дворце, а цикл «Отче наш» будет пока скрыт от глаз почитателей его искусства.

Художник первоначально подарил эскизы к книге своему предполагаемому тестю, однако дело до брака не дошло, так как Муха передумал жениться. Некоторые искусствоведы полагают, что дар можно рассматривать как некую компенсацию несостоявшимся родственникам за несбывшиеся надежды. Муховские эскизы позже оказались в коллекции Раймона Пуанкаре, президента Третьей французской республики (режим существовал до 1940 года), а в 1972 году были выставлены на аукцион в Париже. Несмотря на то, что супруги Нойманн, ставшие коллекционерами внушительного собрания художественных произведений периода символизма и модерна после Второй мировой войны, узнали об аукционе с опозданием, им удалось связаться с лицами, которые приобрели работы Мухи, выкупить у них все эскизы и оттиски и вновь соединить их в одно стройное целое.

Мы беседуем с куратором отдела графики и фотографии Музея художественно-прикладного искусства Радимом Вондрачеком.

Фото: UMPRUM — В чем, на ваш взгляд, исключительность этих иллюстраций к библейскому сюжету?

«Я думаю, что сам Альфонс Муха очень ценил эту книгу и эти иллюстрации. Он хотел представить эту книгу на Всемирной выставке в Париже в 1900-м году вместе с монументальными работами для павильона Боснии и Герцеговины. И, действительно, вместе с этими работами он представил там эти рисунки к библиофильскому изданию.

— Данные иллюстрации выходят далеко за рамки, к примеру, католической интерпретации Библии; очевидно, что Альфонс Муха находился под влиянием многих течений.

«Да, в творчестве Мухи можно найти влияние различных теософических учений. Например, я думаю, что он был знаком с работами спиритуалистки Елены Петровны Блаватской, которая жила какое-то время в Нью-Йорке, в Лондоне и несколько месяцев в Париже. Влияние теософических или эзотерических наук на Муху было очень существенным. И не только влияние теософии, гностицизма, но и влияние масонской ложи…

— … членом которой художник официально стал во Франции.

«Муха стал масоном в 1998 году, то есть, несколько месяцев до того, как начал работу над иллюстрациями к «Отче наш».

— Прага станет хранительницей этого собрания иллюстраций благодаря Вере и Лотару Нойманн, выходцам из Чехии, которые были вынуждены в связи с тогдашними обстоятельствами эмигрировать в Венесуэлу. Позже они оказались в Швейцарии. Решение овдовевшей Веры Нойманн подарить Чехии эту прекрасную коллекцию было сделано в пользу вашего музея, каким образом это произошло?

Фото: UMPRUM «Мы были в контакте с семейством Веры и Лотара Нойманн, и в 1999 году подготовили выставку ранних работ чешского фотографа Франтишека Дртикола в галерее, которая принадлежала мадам Нойманн, которая была очень успешной, и это стало началом нашего сотрудничества. После этого, в 2002 году мы также помогали с организацией выставки коллекции этих иллюстраций Мухи в Праге

— А новая возможность увидеть хотя бы часть этой коллекции появится когда?

«Мы еще точно не знаем, но мы хотели бы представить часть этой коллекции в новой экспозиции нашего музея в Муниципальном доме, где мы готовим новую выставку периода ар-нуво, модерна, и в рамках этой экспозиции можно будет показать и иллюстрации к этому циклу».

— Будет ли эта выставка ограничена временными рамками, учитывая нежелательное длительное воздействие света на работы?

«Эту коллекцию нельзя экспонировать постоянно, так как это работы на бумаге, но можно показать часть в разных экспозициях, а также в экспозиции после реконструкции нашего музея в наших залах».

— У вас есть свой фаворит среди отдельных эскизов?

«Трудно сказать, мне нравятся эти фигуральные композиции к последней части молитвы, где женская фигура охраняет человека, охраняет как какое-то божество перед различными монстрами темноты…»

— … ужасающих и выползающих из тьмы, готовых к нападению, хотя самого момента нападения мы и невидим, но он осязаем…

«Да, да, это science fiction чешской иллюстрации, очень интересная композиция», восторгается Радим Вондрачек.

Сегодня мы продолжим рассказ о деятельности издательства «Olga Krylova», недавно отметившего свой 15-летний юбилей и давшего побеги в виде творческой группы RUPR – «Русская Прага». С гостями Радио Прага Олегом и Ольгой Крыловыми беседовала Лорета Вашкова.

Ольга Крылова и Олег Крылов (Фото: Архив РЦНК) Олег Крылов:

«Если можно, я бы начал с анекдота. Встречаются два приятеля, один другого спрашивает: — У друга день рождения, не знаю, что ему подарить. — Ну, подари ему книгу. — У него есть уже одна. Я начал с анекдота, чтобы сказать, что начинали мы с издания рекламного сборника «Анекдоты». Основными рекламодателями в то время были русские рестораны, которые очень быстро все разорились, обанкротились, поэтому наш сборник стал никому не нужным. Но на помощь нам пришли поэты: — Вот у меня есть стихи, издать их берутся, но с тем, что напечатают тысячу экземпляров, а куда я пойду с тысячей экземпляров в Праге? Не могли бы вы напечатать книжечку, экземпляров десять или двадцать? И мы четко отвечали – да, можем. И началось. Начали мы изучать древнейшее искусство книгопечатания. Все это происходило с кровью и потом, с ошибками. Каждая ошибка наказывалась рублем, но спрос постоянно возрастал».

— Насколько я знаю, все это время вы работали с супругой Олей и по ночам все книги сами сшивали…

«И по ночам, и по утрам, и долгими зимними вечерами, как говорится, потому что производство книг у нас ручное, hand made, это нам позволило сделать книжки. Мы придумали собственную технологию переплета — ну, немножко свою собственную…»

— А в чем она заключается? Если не секрет…

«Во-первых, мы не используем ту технологию, которая используется для печатания одноразовых книг с клееной обложкой, которые тут же во время прочтения рассыпаются. То есть, мы делаем книги сшитые».

Иллюстративное фото: Кристина Макова, Чешское радио 7 — Радио Прага — Все-таки это такой надежный вариант, который мы помним …

«…со времен Гуттенберга. Но мы не просто шили, но ввели маленькую тонкость, которая нам позволила работать немножко быстрее, и поэтому у нас книжки получаются почти по той же самой стоимости, что и при стандартном типографском изготовлении».

— За 15 лет вашей деятельности на вашем издательском послужном счету сколько авторов, сколько книг?

«Первые пять лет мы считали, потом мы сбились со счета. По прикидкам, в нашей картотеке наверное порядка 200 авторов, которые нас даже иногда и не знают, потому что они нам переправляют книги, а мы их делаем. А издали мы, наверное, книг 300 с лишним».

— Изначально это были, скорее всего, русскоязычные авторы?

«Да, изначально это были наши соотечественники, потом они начали переводить свои тексты и начали издавать на чешском языке. Ну, и как говорят в анекдотах — и тут началось. То есть, мы начали издавать на английском, на французском, вот на немецком почему-то не издавали, на испанском, на курдском даже».

— На курдском было что именно?

«Это была и есть очень интересная серия, «Библиотечка чешского ПЕН-клуба». Естественно, они издавали авторов, которых преследуют в их странах, и поэтому мы издавали для них книги на разных языках: кубинского автора, сирийского, курдского. Последняя книга из этой серии была китайского диссидента, который получил, по-моему, в прошлом Фото: Архив чешского ПЕН-клуба рассказывал году «Нобелевскую премию» и сидит в тюрьме. С этой книгой была очень интересная история, нам Иржи Дедечек, президент чешского ПЕН-клуба рассказывал, как он ее контрабандным путем увозил в Китай. Он говорил, что был готов к любым неожиданностям, к любым последствиям, но, к счастью, все прошло нормально, и наш тираж оказался в Китае».

— У вас есть информация, как он там расходится и каким образом?

«С этим уже сложнее, потому что дальше уже, оттуда, нет информации, что происходит. Но это так со всеми авторами-диссидентами, задача — ввезти в страну, а что происходит в стране, уже трудно отследить».

Что привнесла издательская деятельность в жизнь Ольги Крыловой?

«Самое главное, что это принесло – знакомство с людьми, очень известными, с которыми, думаю, иначе я никогда бы не смогла познакомиться. Это самое интересное в этой работе вообще — знакомство с автором, а сама работа – рутинная, нудная, но я люблю ее, она мне уже теперь нравится. Вначале было, конечно, тяжело. Я знаю, что вот книжка выйдет, человек будет держать ее в руках и, в большинстве случаев, от этого – радость, человек ее прямо излучает, это видно».

— Постепенно вы решили расширить свою деятельность, как это произошло и на что она направлена?

Олег Крылов:

Иллюстративное фото: Штепанка Будкова, Чешское радио 7 — Радио Прага «Так получилось, что не мы решили, а дела делают нас. То есть, книги малоизвестных, начинающих авторов, их практически невозможно продать в магазине. Единственный путь – это встреча с читателями, презентация книг, чем мы и начали заниматься. Постепенно это переросло, как я это называю, в «шоу-бизнес». Большую часть времени мы или, по крайней мере, половину времени начали заниматься проведением культурных акций. Эти акции мы начали снимать на видео, так появился проект нашего Интернет-телевидения».

— Скоро повсеместно будут подводить итоги года, и творческие в том числе – вы еще собираетесь до конца года проводить какие-то программы? Или что вам хотелось бы еще успеть — в роли издательства или творческой группы?

«До конца года еще в наших планах издание нескольких книг, нескольких сборников стихов. У нас декабрь будет очень напряженным, потому что в нашей студии, — так как мы занялись Интернет-телевидением, у нас есть и своя студия, где мы проводим вечера и съемки, — состоится целая серия вечеров чешских поэтов, и не просто поэтов, а поющих поэтов».

— Бардов?

«Они себя немножко по-другому называют, у них это ближе к трэмпской песне».

— А кто это будет?

«Ну, допустим, достаточно интересный чешский поэт, не профессионал, любитель Збынек Земан. Он, кстати, на нашем вечере сделал нам сюрприз – спел на русском языке свою песню, естественно, в переводе. Начал он с того: — Я совсем не знаю русский язык. Но, тем не менее, спел почти на чистом русском языке. Вокруг него собирается достаточно много интересных молодых людей, которые пишут стихи и поют их. Это своя среда, и вот у нас, кстати, так и будут вечера называться «Поэтическая среда».

30 ноября, отмечая первую годовщину со дня смерти художника Зденека Милера, пражский монетный двор выпустил на рынок первую серию посвященных ему монет. Кроме двух золотых медалей, выпущено 1 000 серебряных медалей по 2500 крон за каждую.

Золотая медаль с мотивом комикса Čtyřlístеk (Фото: Чешский монетный двор) Идея драгоценных медалей с популярными «народными» персонажами не нова. В Японии, например, на медалях изображен Рин Тин Тин, во Франции – Смурфики и Барби, в Польше – Болек и Лелек, а в Чехии – Мишпулин, Бобик, Пиндя и Фифинка из комикса Čtyřlístеk, а также Спейбл и Гурвинек.

Говорит Павел Тртик, глава представительства пражского монетного двора:

— Пражский монетный двор выпускает памятные медали регулярно, таким образом, отдавая честь знаменательным для Чехии событиям и деятелям. Они интересуют не только коллекционеров, но и людей, имеющих непосредственное касательство к той или иной теме. Кротик – это персонаж, на которой выросли все мы, и каждый из нас вложил в нее душу. Это не простая работа – от проекта к реализации прошло много времени.

Фото: Чешский монетный двор Базой каждой такой медали является гипсовая модель, каждая деталь переносится на стальную матрицу, которая потом вручную исправляется. Затем мы прокаливаем медаль и в течение нескольких рабочих смен полируем алмазной пастой до зеркального блеска.

Дизайнер медали художник Мирослав Схованец дополняет:

— Сначала изготавливается модель из пластилина, но не из такого, как используется в школах, а из такого, который служит для лепки моделей автомобилей на «Шкоде». Работа с гипсовыми каркасами очень сложна. Мне, например, пришлось переделывать их несколько раз, потому что я выяснил, что зайцу не хватает усов с одной стороны…

Мирослав Схованец (Фото: Архив Фонда Зденека Милера) 28 ноября в Праге состоялся закрытый благотворительный аукцион, где с молотка пошла уникальная золотая медаль с портретом Зденека Милера, автора легендарного мультяшного Кротика. Как говорил сам Милер, ему удалось создать мультсериал «про единственного животного, которого пропустил Уолт Дисней». Собранные средства перечислены фонду Зденека Милера, который возглавляет его внучка Каролина. Фонд занимается поддержкой детей из социально слабых семей и детей-инвалидов.

— Мы долгое время поддерживаем специальную школу в Подебрадах, которая занимается образованием детей с задержками в развитии. Мы подарили им два ай-пэда, при помощи которых они достигают быстрого прогресса в обучении. Это одна из немногих школ, которой удается достичь действительно невероятных успехов, — говорит Каролина Милерова.

Каролина Милерова (Фото: Архив Фонда Зденека Милера) Ленка Ржигова, замдиректора специальной школы в Подебрадах:

— Наша школа занимается образованием детей с различными нарушениями – от легкой невменяемости до тяжелых комбинированных случаев аутизма от пяти до 20 лет. Как и все дети, они любят кротика, но для них это еще важнее, потому что они, в сущности, остаются детьми всю жизнь. Многие используют ай-пэды, но мало кто осознает, что это аппараты, будто специально изобретенные для людей с нарушениями. Мы их используем не только для обучения, но и для коммуникации, потому что там есть масса функций, которые дают голос людям, которые не могут говорить, выражать свои мысли и чувства устно.

В предрождественское время, когда начинается Адвент – период ожидания светлого праздника рождения Спасителя, в чешских городах и селах открывается множество выставок, повествующих о различных обычаях, связанных с этой порой. Одним из них является и светская традиция рассылать под Рождество и в канун новогодних праздников своим родственникам и друзьям поздравительные открытки с пожеланиями здоровья, счастья и успеха. Массовый характер эта традиция в чешских землях приобрела почти 200 лет назад и не перестает быть актуальной даже в эпоху электронных средств связи. Полюбоваться старинными открытками и узнать об их истории приглашает Гуситский музей города Табор. Здесь, в городской Старой ратуше, до 12 января будет открыта выставка «Новогодние открытки, рождественские пожелания иначе», куда мы приглашаем вас заглянуть.

Гуситский музей города Табор (Фото: Зденек Прхлик, архив Гуситского музея) Основой рождественской выставки в городе Табор стали открытки, хранящиеся непосредственно в фонде Гуситского музея, а также в частной коллекции художника-графика Марии Михаэлы Шехтловой.

«Рассказ о новогодних открытках в нашей экспозиции мы ведем с трех точек зрения. Во-первых, мы представляем их, как произведения искусства, чаще всего создаваемые при помощи различных изобразительных техник. Посетители найдут в экспозиции их описание и ряд примеров 10-15 различных новогодних открыток. У нас выставлены экземпляры, сделанные при помощи техники гравюры на дереве, ксилографии, акватинты, меццо-тинты, травленого штриха, сухой иглы, гравюры на металле. В первом зале экспозиции выставлены также трехмерные открытки и инструменты, необходимые для изготовления графических матриц, типографские краски и печатный станок. Отдельный стенд посвящен смешанным графическим техникам, например, линогравюре комбинированной с акварелью», — рассказывает куратор выставки «Новогодние открытки, рождественские пожелания иначе» Петра Фетрова.

О различных графических техниках, применяемых для изготовления открыток, можно в экспозиции не только узнать, но и опробовать некоторые из них в специальной мастерской самостоятельно.

Куратор выставки Петра Фертова (Фото: Зденек Прхлик, архив Гуситского музея) Петра Фетрова: «Второе, на чем мы акцентируем внимание посетителей –история появления и развития новогодних открыток. В витрине можно увидеть самую старую поздравительную новогоднюю открытку, которая хранится в коллекции Гуситского музея города Табор, выпущенную в 1848 году. Она еще не выглядит, как традиционная почтовая карточка, а скорее, напоминает плакат с новогодними пожеланиями трубочистов».

Не забыли работники музея и об атмосфере, которая впрямую связана с новогодними и рождественскими открытками.

Петра Фетрова: «Открытки подписывались, рассылались и приходили по почте адресатам в период Рождества, в канун и в первые дни нового года. Поэтому и наша экспозиция предстает в праздничном рождественском убранстве. Посетители могут также заглянуть в кабинет известного в Таборе и в регионе археолога и педагога Йозефа Швеглы (1861-1934). В подобных кабинетах в канун праздников в прошлом открытки подписывались. Последний зал представляет собой столовую комнату начала XX столетия с празднично накрытым столом, рождественским вертепом, различными украшениями, где получатели открыток поздравления зачитывали в окружении всей семьи. Эта часть экспозиции так и называется – «Как новогодние открытки читали». Сегодня поздравления рассылаются массово по электронной почте. Тогда же, открытки писали вручную, с особой тщательностью их выбирали для конкретного человека. Послания обязательно зачитывали в кругу семьи и вспоминали о людях, которые эти открытки послали. Это был совсем иной подход к жизни».

Фото: Зденек Прхлик, архив Гуситского музея Как уже было упомянуто, самая старая новогодняя открытка, представленная в экспозиции в Старой ратуше города Табор, была выпущена в 1848 году. Однако первая открытка в чешских землях была напечатана на 243 года раньше, подчеркивает куратор выставки Петра Фетрова: «Самая первая новогодняя открытка была напечатана на латинском языке в Праге в 1605 году. Это был лишь текст пожелания без какого-либо рисунка».

Чем принципиально отличаются новогодние и рождественские открытки?

Петра Фетрова: «У новогодних открыток вовсе не обязательно должен быть мотив, связанный с зимой или праздником. Очень часто используются виды городов. И в нашей экспозиции много открыток с видом Табора, нашего города. Например, в нашей коллекции есть открытка с мотивом крысолова – прекрасный офорт, или же открытка с пражским видом».

Кто первым в Чехии начал массово выпускать новогодние и рождественские открытки?

Петра Фетрова: «Это была типография Антонина Гаса в Праге. Однако первым новогоднюю открытку в том виде, в котором мы ее знаем – картинка и текст пожелания, придумал, вероятнее всего, хотя точно это и не известно, граф Карел Хотек. В те времена было принято посещать с визитами семьи своих светских знакомых, но из-за политической карьеры граф не мог посетить абсолютно всех. Поэтому-то он и выдумал своеобразные извинительные послания с новогодними пожеланиями, которые он и рассылал».

Фото: Архив Гуситского музея Предприимчивый Хотек в 1827 году решил развить уже существовавшую традицию. В магазинчиках и на ярмарках уже тогда продавались различные картинки с поучительными и шутливыми текстами. Граф призвал на помощь профессора пражской художественной школы Йозефа Берглера, который и придумал для него специальные послания. В них Хотек извинялся за свое личное отсутствие и одновременно выражал пожелания всего самого хорошего в Новом году.

К числу самых ценных экспонатов выставки в Таборе Петра Фетрова относит пять новогодних открыток, полученных семьей чехословацкого президента Эдварда Бенеша, а также самую старую выставленную открытку 1848 года: «Это очень красивая гравюра, богато орнаментально украшенная, но большинство из нас, наверняка, в ней не распознает, что речь идет о новогодней открытке. Приходится долго вглядываться в изображение, чтобы понять, к какому же году открытка относится».

Самая «младшая» открытка в экспозиции относится к 2010 году, то есть абсолютно современная. Сегодня, как, впрочем, и в прошлые века, в качестве новогодних открыток популярны карточки с различными карикатурами и юмористическими текстами, часто являющихся политической сатирой, например, от карикатуриста Владимира Ренчина.

Есть у чешских новогодних открыток и один мировой раритет, надпись латинскими буквами P.F. — Pour Féliciter.

Петра Фетрова: «С французского языка фраза переводится, как «пожелание всего хорошего». Говорят, что впервые это сокращение использовал именно граф Хотек. Однако в графику новогодних открыток, а она используется исключительно на них, надпись — P.F. в начале XX века ввел художник-график Виктор Стретти. P.F. — Pour Féliciter является чешской особенностью. В мире, в том числе и во Франции, она не используется. Вероятнее всего, кроме как в Чехии, нигде бы не поняли, что речь идет о новогоднем пожелании», — замечает куратор выставки «Новогодние открытки, рождественские пожелания иначе» Петра Фетрова.