Во вторник в Праге в возрасте 81 года умерла известная кинокритик, публицист, педагог и тонкий знаток российской культуры России Галина Копанева. Авторитетный специалист в области истории центральноевропейской и восточноевропейской кинематографии стояла у истоков чехословацкого движения киноклубов в 60-е годы, была одной из основательниц журнала Film a doba («Фильм и время»), с которым она сотрудничала с 1964 по 1976 г., а также консультантом Международного кинофестиваля в Карловых Варах и душой семинара русских фильмов в Весели-на-Мораве, где с нею многократно встречалась Лорета Вашкова.
Галина Копанева с Лоретой Вашковой (Фото: Радио Прага) Галина Копанева была подлинным ангелом-хранителем и бессменным драматургом моравского мероприятия, ставшего традиционным. На свидание с героями российских кинолент сюда съезжались зрители не только из Чехии, но также из Словакии и Польши. Проводимые ею лекции и семинары – киновед в роли драматурга также принимала деятельное участие в известной Летней киношколе в Угерске Градиште — помогали формировать мышление нескольких поколений чешских режиссеров, кинокритиков и историков – она также преподавала историю кинематографа в Карловом Университете. Копанева была сверстницей режиссеров чехословацкой «новой волны» и во многом именно благодаря ее усилиям зрители доходили до понимания смысла этих лент.
Возвращаясь к Моравии, напомню, что первый семинар русских фильмов состоялся в Весели-на-Мораве в 1993 году, a одним из основных импульсов для его проведения стала внезапная кончина Андрея Тарковского. Смотры, которые здравствуют до сих пор, посвящались различным темам экранизации классиков, кинематографическим юбилеям, новым веяниям, российско-чеченскому конфликту и Второй мировой войне.
Галина Копанева:
— Мы решили один день заполнить «Освобождением» Озерова. Пусть молодые ребята посмотрят, что из себя представляла война на Восточном фронте, поскольку сегодня в кинотеатрах, в основном, американские военные боевики, и молодежь, к сожалению, почти не знает, как это все в действительности происходило – что из себя представляли солдаты и офицеры и все эти наступления, которыми война заканчивалась.
Историк и теоретик кино перед каждoй проекцией читала вводную лекцию и объясняла контекст возникновения кинокартины. Держался этот семинар на энтузиазме его основателя Марцела Ржимака и незаменимой его помощницы Галины Копаневой, которая однажды посетовала:
— Вы знаете, с каждым годом становится все труднее и труднее. Новые картины сюда мы получить не можем, это безумно дорого. Весели-над-Моравой — это не Карловы Вары, который оплачивает поездки и все надлежащее, нам приходится исходить из тех картин, которые мы можем получить из архивов. Пражский ничего не дает. Словацкий дает, и этот фестиваль построен, в основном, на том, что мы получили из словацкого архива и на картинах, которые были закуплены для чешского проката. В крайнем случае, выручают поляки.
И Копанева, в свою очередь, выручала поляков – она пропагандировала польское кино в трудные времена коммунистической цензуры, и за личный вклад в развитие чешско-польского сотрудничества в августе нынешнего года была отмечена Рыцарским крестом ордена Возрождения Польши. Не раз выступала киновед и посредником в передаче «сигналов», высылаемых работами чешских режиссеров, на пути к российским кинозрителям. На встречах в Москве ее забрасывали вопросами, она находила русского зрителя необычайно любознательным.
Каждой своей находкой талантливый педагог торопилась поделиться со своими учениками и теми, кто проявлял интерес к российской кинематографии. Чрезвычайно ее в свое время обрадовало и то, когда в Архиве киноклубов и в Архиве словацкого института кино нашлись картины 1988 — 1989 гг.
Галина Копанева:
— Это разгар перестройки, это еще ситуация, когда существовало Госкино, то есть, кинематографисты могли снимать картины с неким размахом, когда еще существовал Советский Союз, но не существовалa цензура, и можно было очень критически освещать не только времена оны, но и хаотическое умонастроение той поры.
