Городок

Dick O´Brass Чешская группа Dick O´Brass играет кельтский рок. Как у них это получается? Видимо, хорошо, раз этих чешских музыкантов часто приглашают в страны, где живут настоящие кельты – в Ирландию, Шотландию и другие. Сегодня мы слушаем песни из их второго компакт-диска «Ночной дозор».

Мультипликационный фестиваль AniFest в этом году посвящен памяти легендарного чешского режиссера-мультипликатора Иржи Трнки, со дня рождения которого 24 февраля исполнилось 100 лет. В преддверии фестиваля, стартовавшего в Теплицах, была открыта выставка, на которой представлено пятьдесят оригинальных кукол, созданных руками легендарного мага анимации.

Экспозиция посвящена памяти легендарного чешского режиссера-мультипликатора Иржи Трнки В экспозиции можно увидеть также исторические публикации, фотографии и сценарии к фильмам, рисунки Иржи Трнки, одаренного не только талантом аниматора, но и книжного иллюстратора, сценариста, графика и скульптора, использованные в его мультипликационной сказке Zvířátka a Petrovští — кстати, Трнка был способен рисовать обеими руками. Этот всего лишь второй по счету восьмиминутный фильм гениального автора, снятый им в 1946 году, приковал, по воспоминаниям очевидцев, зрителей к креслам на фестивале в Каннах, откуда он привез в Чехословакию главный приз.

Многие экспонаты выставляются впервые. Пресс-секретарь фестиваля Мария Гержманова:

Мария Гержманова — Выставка уникальна тем, что мы сотрудничали в ходе ее подготовки с семьей Иржи Трнки, поэтому удалось собрать достаточно обширную коллекцию. Куклы эти были отреставрированы, что также является важным событием.

Вторит ей и мультипликатор Милан Сватош:

— На выставке действительно удалось сосредоточить большую коллекцию кукол Иржи Трнки — оригиналов и маркированных самим Трнкой копий. Событие это уникально, так как до сих пор выставки в таком масштабе, где присутствовали бы такие кукольные раритеты, в Чехии не было.

Особо почетное место на выставке занимают богатые коллекции кукол из успешных трнковских картин — первого полнометражного фильма «Шпаличек» 1947 года, а также из «Старочешских повестей» 1952 года. Встретятся поклонники творчества мудрого художника и с героями мультипликационных лент «Рука», «Сон в летнюю ночь», вестерна «Ария прерии», «Похождений бравого солдата Швейка», «Принца Баяя» и других, многие из которых удостоились международных и национальных премий. В 1968 году также был оценен иллюстраторский талант Трнки — премией Ганса-Христиана Андерсена.

Иржи Трнка — Эти куклы прекрасны и восхитительны! Все они просто изумительны, но особенную слабость, если говорить о личных пристрастиях, я питаю к персонажам «Старочешских повестей», поскольку эта кинокартина доказала, что кукла способна справиться и с пафосом, и с крупными жестами и при этом она не является нелепой. Они до сих пор фантастически хороши, и когда у вас есть возможность притронуться к ним так, как это посчастливилось мне – разумеется, в перчатках (коллега Андулка Плешмирова, реставратор, их чистила, а мы с Ондржеем Зикой подтягивали шарниры и делали другие механические операции по мере надобности) – знаете, прямо руки у вас дрожат от волнения, благоговейно говорит Милан Сватош.

Выставка продлится до 14 мая, после чего куклы вернутся в частные коллекции. Обещан ретроспективный показ большей части работ Трнки. Кинокартины будут проецироваться прямо на классической киноустановке, так как их перевод в цифровой формат еще не завершен. Иржи Трнка считается отцом чешской и чехословацкой мультипликации и признанным авторитетом — возможно, непревзойденным — в области кукольного фильма.

«Шпаличек» — Датой рождения кукольного фильма у нас считается именно 1947 год, когда Трнка снял своего «Шпаличека», хотя уже во времена Первой Чехословацкой Республики в этой области были предприняты и иные опыты – пани Пилова, например, снимала в Злине «Муравья Ферду», или снимались рекламы с использованием кукол — достаточное простенькие. Но «Шпаличек» просто засиял, он завоевал популярность в целом мире, что предрекло всемирную славу чешскому мультипликационному фильму.

Милан Сватош признается, что встреча с творчеством Трнки стала для него судьбоносной.

— Моя жизнь тесно с этим связана. Вообще-то я по возрасту почти сверстник «Шпаличека», лишь немного младше его. В возрасте 13 лет в руки мне попала книга Ярослава Бочека «Трнка», повествующая о его первых фильмах; она в основном была посвящена «Старочешским повестям». И это, можно сказать, значительно повлияло на мою дальнейшую жизнь, так как Трнка вдохновил меня, что проявилось и в выборе моих занятиях уже в школьные годы — наконец, я начал работать мультипликатором на студии.

«Старочешские повести» Дань уважения мэтру организаторы AniFest отдают и в фестивальной заставке, созданной внуком Иржи Трнки, студентом отделения мультипликации пражского Факультета кинематографии Матиашом Трнкой.

Продолжим также начатую в четверг беседу с пресс-секретарем фестиваля Марией Гержмановой.

— Можно ли сегодня выделить какие-то общие черты, присущие мультипликации стран Центральной Европы?

— Да, думаю, что они есть. В целом, если взять посткоммунистическое пространство — например, Польшу и Чехию, где существует давняя и глубокая традиция мультипликационного творчества, то в данном случае заметна тенденция продолжения этих традиций. Рождаются, с точки зрения ремесла и профессионализма, очень качественные фильмы, но, на мой взгляд, именно следование традициям, которые были прерваны, иногда несколько отодвигает на второй план использование более современных техник или актуальные темы. В наш конкурс, например, включен венгерский трехчасовой фильм «Трагедия человека» — не сказать, чтобы он был экспериментальным, но это потрясающая лента, повествующая об истории человечества. Это непростое зрелище, в киноленте поднимается множество философских вопросов, и думаю, что восточноевропейская традиция, в плане мышления, также в этом фильме присутствует.

Jeden král měl koně («У одного короля был конь») Фильм молодого чешского автора Алеша Пахнера Jeden král měl koně («У одного короля был конь»), созданный в жанре кукольной мультипликации, также заинтересовал членов жюри, включивших его в конкурсную секцию – определенной преемственностью традиции чешской мультипликации или чем-то другим?

— Это кукольная мультипликация, можно сказать, классика, но чрезвычайно высокого уровня, и мы считаем этого молодого мультипликатора, в некотором роде, открытием. В данном случае нас заинтересовало то, что чешская традиция продолжается в духе, скажем так, Яна Шванкмайера – в фильме Пахнера присутствует сюрреалистический дух и атмосфера легкого абсурда.

— Как и в творчестве ученика эстонского мультипликационного авангардиста Прийта Пярна, Уло Пиккова, который выкладывает на пленку «поток сознания» — мороженое, облизывающее своего потребителя, или писсуар, лишающий фаллоса воспользовавшегося им мужчину, и ряд иных перевертышей и метафор – вы пригласили его в конкурсное жюри?

— Мы пригласили Уло Пиккова в жюри по той причине, что в нынешнем году завершаем прибалтийскую миссию, как мы назвали драматургический план, в рамках которого задались целью представить мультипликацию всех трех стран Балтии. Начали мы с Литвы, в прошлом году была Латвия, в этом году покажем то, что создается эстонскими авторами. Эстонская мультипликация имеет солидную репутацию — как ее технический уровень, так и особая атмосфера сюрреалистической поэтики. Самым известным является Прийт Пярн, однако мы хотели познакомить и с творчеством целого молодого поколения, ярким представителем которого является именно Уло Пикков. И ретроспектива эстонских мультфильмов разделена на две части: «Эстония в России» — это фильмы, снятые эстонскими аниматорами в социалистические времена, и «Эстония в Европе», творчество с 90-х гг.. до наших дней.

На прошлой неделе неизвестный русскоговорящий коллекционер приобрел картину абстракциониста Франтишека Купки «Форма синего» за почти 56 млн крон – дороже в Чехии картин не продавали с 1990 года. Напомним, что Франтишек Купка родился в Чехии, но большую часть жизни прожил в Париже. Где, на кладбище Пер-Лашез, и хранится урна с его прахом. Хранится в недостойных великого художника условиях, утверждает режиссер документальных фильмов Ленка Яклова, которая стала инициатором перевоза останков Купки на родину.

Франтишек Купка (1928 г.) Начать, наверное, нужно с того, что урну с прахом Купки, которая, что было общеизвестно, с 1957 года, года смерти художника, находилась на известном и престижном кладбище Парижа, немного потеряли. То есть ясно было, что она стоит где-то на Пер-Лашез, а где именно, никто не знал, и, как считает режиссер Ленка Яклова, никого этот вопрос особенно не интересовал.

«Долгое время никто не знал, где находятся останки Купки. Урну с прахом художника удалось найти мне и моей дочери, которая училась во Франции. Выяснилось, что урну перенесли из одного сектора колумбария кладбища Пер-Лашез в другой сектор, и никому об этом не сообщили. Думали, что урны уже больше не существует. По моему мнению, останки Купки хранятся в недостойных условиях. На табличке не написано, что Франтишек Купка был великим художником-провидцем, там стоит, что он был рыцарем французского Почетного легиона. Это, конечно, почетная награда от французского государства, но эта надпись не передает самую важную информацию о Купке – то, что он был основоположником абстрактного искусства. Ни на сайте кладбища, ни на его плане не упоминается о нашем художнике. А ведь на кладбище Пер-Лашез похоронено множество французских писателей, историков и людей искусства, и их могилы осыпают цветами. А урна Купки скрыта в катакомбах колумбария»,

Ленка Яклова (Фото: Архив ЧТ24) — с горечью констатирует член муниципалитета города Градец Кралове и режиссер Ленка Яклова. Находка урны стала для нее первым импульсом. Когда же Ленка Яклова узнала, что Франтишек Купка до конца своих дней оставался гражданином Чехословакии и перед смертью выражал желание, чтобы его картины были перевезены на родину (это подтверждает свидетельница – меценат и владелица большой коллекции работ Купки Меда Младкова), то сомнений у нее не осталось – останки художника нужно перевезти в Чехию и перезахоронить на вышеградском кладбище Славин, решила она. И множество государственных учреждений и специалистов в сфере искусства поддержали ее в этом начинании.

«Процесс был запущен со стороны чешских министерств, мы обратились к французской стороне, и теперь все зависит от переговоров чешских и французских представителей. Но поскольку Франтишек Купка умер, будучи гражданином Чехословакии, Чешская Республика имеет полное право высказать такую просьбу на высшем уровне».

Но у идеи Ленки Якловой есть и противники – Союз историков искусства, который устами своего ответсека Анны Правдовой напоминает, что Франтишек Купка добровольно решил остаться во Франции и на родину возвращаться не хотел.

«Купка решил остаться во Франции, когда ему предложили место в Академии изобразительных искусств после Первой мировой войны. Он решил остаться там».

Ленка Яклова не согласна:

«Это факт, вырванный из контекста. Меда Младкова подтвердила, что в конце жизни Купка хотел подарить свои картины Чехословакии. Пускай никакого завещания он не оставил. Но ведь мы еще в 1980-х годах не могли себе представить, что у нас кончится коммунизм. А как это мог представить Купка в то время? Он сам в последний раз был в Праге в 1946-1947 годах, когда проходила его выставка в «Манесе», а потом его здесь никто не ждал. Вот и ответ на то, почему нет его письменного волеизъявления или завещания по этому поводу».

Меда Младкова «Как подтверждает Меда Младкова, Франтишек Купка до конца оставался чехословацким патриотом. Помимо того, что он был художником, он стоял у истоков зарождения Чехословакии – добровольно пошел на фронт во время Первой мировой войны, работал над созданием символики нового государства. В 1919 году Купка возглавил художественную секцию Военного музея, он отвечал за собрание работ легионеров, до конца жизни он получал чехословацкую пенсию. А тот факт, что незадолго до своей смерти он хотел подарить свои произведения Чехословакии, свидетельствует о том, какую страну Купка считал своим домом. У него не было детей, его детьми были его картины. И, как каждый автор, он хотел, чтобы его коллекция попала в хорошие руки. Почему он хотел подарить ее Чехословакии? Потому что здесь был его дом».

Союз историков искусства считает, что перевоз останков Купки в Прагу не самое удачное решение по отношению к Франции, где художник прожил большую часть жизни. Да и сравнение кладбища Пер-Лашез и Славина – далеко не в пользу Славина, считает Анна Правдова.

«Славин» «Перевозить останки со всемирно известного кладбища на чешский Славин? На Славин никто за Купкой не поедет. Если уж он лежит там, пусть его включат в список известных личностей, похороненных там. Его урна хранится в колумбарии, в очень достойных условиях. Как и урна Макса Эрнста и других известных художников».

Ленка Яклова:

«Один из аргументов историков искусства против перевозки останков – то, что Купка будет понижен в ранге, с художника мирового уровня до уровня личности чешского формата. Но, следуя их железной логике, не должны ли мы вывезти все работы Купки из пражских коллекций в Париж?».

Пока вопрос о перемещении праха Купки окончательно не решен, но сторонников у Ленки Якловой гораздо больше, чем противников. А пока над прошением чехов думает французская сторона, режиссер уже придумала, когда лучше всего привезти урну художника на родину.

Франтишек Купка «Я себя спрашивала — а когда лучше всего перевезти останки? Обычно берется дата смерти или рождения, лучше всего круглая. Но тут ничего из этого не подходило. И я обратила внимание, что в этом году исполняется 100 лет с момента выставки первых абстрактных картин Франтишека Купки на парижском осеннем салоне. Точнее, в конце сентября-начале октября. Мне кажется, именно эта дата стала датой рождения художника-абстракциониста. И очень важно, что переломная картина Купки «Двуцветная фуга» является частью постоянной экспозиции чешской Национальной галереи. И именно мотив этой картины будет украшать костюмы чешских спортсменов на Олимпиаде в Лондоне. Можно сказать, что это год Купки, который будет завершен выставкой его работ в Национальной галерее осенью».

Специализированный литературный музей Памятник национальной письменности и Министерство культуры Чехии в 47-й раз вручило дипломы конкурса «Самая красивая чешская книга», который постоянно проводится с 1965 года. В конкурсе приняло участие 124 издательства, представившие на суд пристрастного жюри 219 книг, художественных альбомов и выставочных каталогов.

«Кукла и модернизм» «Жюри пришлось в этом году туго. Достаточно посмотреть на книги-победители, чтобы это понять. Конкуренция весьма серьезная, что подтверждает уровень чешской книгоиздательской сферы. Чешская книга, судя по результатам международных конкурсов, высоко оценена в Европе и за океаном. Что же такое – самая красивая книга? Я думаю, что этим титулом можно наградить книгу, в которой сливается воедино, содержание и визуальная концепция, усиливая впечатление от процесса чтения», — считает директор Памятника национальной письменности Зденек Фреислебен.

Самым успешным издательством стало Arbor vitae Мартина Соучека, которое на соискание дипломов конкурса за 2011 год выдвинуло 11 наименований и в шести различных категориях завоевало две первых, две вторых и две третьих премии. Первую премию Arbor vitae получило, например, в категории «Научная и специализированная книга» за книгу «Кукла и модернизм» Марии и Павла Ирасеков, посвященную искусству чешских кукольников и развитию кукольных театров в первой половине XX столетия. Жюри оценило это издание именно за притягательность оформления, которое дополнительно разжигает интерес читателя.

«Кукла и модернизм» Всего, традиционно, жюри присуждало премии по шести категориям: «Научная и специализированная книга», «Прекрасная литература», «Литература для детей и молодежи», «Учебники», «Книги об изобразительном искусстве» и «Каталоги». Порой окончательное решение принимать было очень сложно.

«В области больших книг и каталогов мы смогли договориться достаточно быстро. Намного труднее пришлось, когда мы обсуждали иллюстрации к детским книгам. Было большое количество прекрасных книг. Мне кажется, что все издания, которые прошли во второй тур, а потом и в финал, отличаются высочайшим качеством. Очень тяжело было решит, кого поставить на первое, второе или третье место. Вы знаете, я была в этом году на книжной ярмарке в Булони и, сравнивая представленные издания, хорошо смогла ощутить специфику чешской книги. Например, итальянские детские книги в первую очередь ориентированы на восприятие самых маленьких. Чешская же книга больше внимания уделяет литературе, отличается более углубленным взглядом, чему соответствуют и иллюстрации. Чешская книга оригинальнее», комментирует председатель жюри конкурса «Самая красивая чешская книга 2011 года» Барбара Шаламоунова.

«Ходить по канату легко» В категории «Литература для детей и молодежи» в этот раз первое место было присуждено издательству Meander за книгу «Ходить по канату легко» Ивана Верниша. Книгу жюри оценило за строгий, убедительный стиль оформления, который подчеркивает ее литературный уровень.

Порадовали, уже можно сказать традиционно, и студенческие работы, которым были присуждены все три специальные премии – Премия Арна Саньки, на которую претендовало 23 студенческие работы, Премия SČUG Hollar за иллюстрации и Премия Войтеха Преиссига, присуждаемая Союзом чешских библиофилов.

«И мы в этом году предоставляем два гранта студенческим работам. Первая – поэтический сборник, а вторая посвящена искусству. Сотрудничество со студентами всегда весьма успешно, так как у них в головах рождаются невероятные идеи», — подчеркивает и Ивана Пехачкова из издательства Meander.