Автор: grdkczadm

Молодые чешские художники представили на IV Московской международной биеннале молодого искусства выставку «Периферическое зрение». Чешские творцы объединяют постконцептуальное и постмедиальное искусство, возвращаясь к неординарной визуальности произведений.

Фото: Архив выставки Среди художников, представляющих чешскую художественную сцену в российской столице, например, Ян Хлуп, Луцие Кордачова, Ондржей Роубик, Мирка Вечержова.

«Что касается формы, то нашу выставку нельзя назвать однородной. На ней представлен целый ряд разных медий. Рречь в первую очередь идет об эксперименте, создании новых форм», — комментирует куратор чешской выставки Вацлав Яношчик. По его мнению, чешская экспозиция выгодно отличается от иных «национальных выставок», получивших на московской биеннале общее название – «Стратегические проекты», явной связью с традицией.

«В «Стратегических проектах» мы оказались вместе с такими государствами, как Украина, Азербайджан, Таиланд, Пакистан. Их подход к современному искусству кардинально отличается от нашего. Я бы сказал, что мы можем черпать вдохновение в более глубокой традиции, как идейной, так и художественной. Мне кажется, что наша выставка это отражает, поэтому и оставляет более целостное впечатление. Остальные участники реагировали на актуальные проблемные темы».

На биеннале в Москве отправились самые молодые представители чешской художественной сцены.

— «Последние пять лет я сотрудничал с галереей К4, что позволило непосредственно следить за развитием появляющейся молодежи. Это было своеобразным исследованием, результатом которого и стал выбор участников московской выставки с чешской стороны».

Рихард Никл (Фото: Мартин Мелихар, Чешское радио) Свои работы в российской столице представляет, например, один из финалистов прошлогоднего конкурса соискателей Премии Йиндржиха Халупецкого Рихард Никл. Для IV Московской международной биеннале молодого искусства художник создал серию объектов-рам из модульной системы:

«Для этой выставки создавались главным образом site-specific объекты, отражающие институциональный характер данной галереи. Первый объект установлен сразу при входе и содержит графику, полученную от организаторов – план галереи. На раме, которая ранее была представлена на чешской выставке «Футура», но с иной начинкой, остались отзывы посетителей. Данное обстоятельство придало новому объекту исторический оттенок. Рама – это средство рассуждения над темой о границах изобразительного искусства. Играет ли живопись доминирующую роль, как средство выражения, или в современном искусстве это уже не имеет значения?»

В онлайн-издании «Русская планета» на днях был опубликован фотопроект российского фотографа-документалиста Владимира Поморцева, посвященный столетию со дня начала Первой мировой войны. Автор, давно живущий в Чехии, объехал раскиданные по всей стране кладбища иностранных военнопленных. Что побудило его снимать старинные надгробия и могилы? Об этом Владимир Поморцев рассказал в интервью Радио Прага.

Надгробие сербского военнопленного на заброшенном кладбище австрийского концлагеря Гайнрихсгрюн в окрестностях города Ротава (Фото: Владимир Поморцев) — С двумя объектами я был очень хорошо и очень давно знаком. Это кладбище русских военнопленных в Яромерже и мавзолей русских и сербских военнопленных в Йиндржиховицах под Карловыми Варами. В первый раз я там побывал лет десять, а то и больше назад, время от времени я там появлялся и следил, что с этими объектами происходит. И вот с кладбищем в Яромерже накануне юбилея стали происходить странные вещи. Российское посольство впряглось и начало проводить его реконструкцию на бюджетные деньги российских налогоплательщиков. Эта реконструкция, мягко говоря, получилась очень спорной. Там были снесены все исторические надгробия и заново построены новые надгробия на произвольных местах. Это происходило в 2012 году. А потом я неожиданно заехал на кладбище под Ротавой – это кладбище бывшего концлагеря Гайнрихсгрюн под Карловыми Варами, и увидел, что оно пребывает в совершенно запущенном состоянии. Я считаю, что на те деньги, которые посольство потратило на спорную реконструкцию кладбища в Яромерже, можно было привести в приличный вид все кладбища военнопленных, которые находятся на территории Чехии. И это был тот стартовый момент, когда я решил посмотреть, что происходит с остальными захоронениями. Это заняло у меня три месяца.

— Сколько кладбищ в итоге фигурирует в вашем проекте?

Заброшенная крипта Мавзолея югославских воинов в центре Оломоуца. В последние годы вход в крипту заварен. Специально для проведения съемки решетку разрезали автогеном (Фото: Владимир Поморцев) — Я посетил 12, и еще два остались – в Хебе и в Писеке. Эти два кладбища недавно были реконструированы на средства местных городских властей и находятся в довольно приличном состоянии.

— Вы намеренно фотографировали захоронения не только русских, но и югославских военнопленных, содержавшихся в австро-венгерских лагерях?

— Это были две ключевые страны, с которых началась Первая мировая война. Все началось с Гаврилы Принципы и того, что Австро-Венгрия объявила войну Сербии. К тому же, Сербия была самой пострадавшей от войны страной: треть ее населения погибла, такого процента погибших не было ни у одного другого народа. Оба народа православные, часто между русскими и сербскими военнопленными не проводили границы, потому что хоронили по вероисповеданию, а не по национальности. Поэтому часто невозможно отделить русские кладбища от сербских, поскольку военнопленных хоронили вместе.

Первый секретарь посольства России в Чехии А.Томников наблюдает за ходом реконструкции захоронений русских военнопленных на кладбище концлагеря Йозефштадт. Надгробный камень с могилы фельдшера Никифора Сивова после реконструкции был установлен на произвольном месте (Фото: Владимир Поморцев) — У вас множество нареканий вызывает работа российского посольства в том, что касается заботы о захоронениях. Какая помощь, по вашему мнению, нужна этим захоронениям? Каким образом их нужно приводить в порядок?

— Очень хорошо отремонтировано накануне юбилея кладбище в Либерце – это кладбище русских и итальянских военнопленных. Это было заброшенное заросшее место посреди полей, куда никто не ходил. Туда надо через пашню несколько километров идти пешком. Городские власти просто почистили это кладбище от мусора, поваленные деревья убрали и заменили их новыми деревьями. Сейчас это практически ровная плоскость с еле заметными буграми на тех местах, где были проведены захоронения. Все обнесено заборчиком, проложена дорога из ближайшей деревни, поставлена информационная табличка. Вообще, оно выглядит самым правильным образом в отличие от кладбища в Йозефове, что в Яромерже. Там, несмотря на то, что реконструкция была проведена всего два года назад, все уже начало разваливаться и осыпаться. И деньги были потрачены, и плохо потрачены, и надгробия теперь стоят на произвольных местах, а кладбище сейчас выглядит почти так же, как и четыре года назад – до реконструкции, когда все могилы были заросшими и заброшенными. Это неправильный подход, не говоря уже о том, что не стоило на кладбище на бульдозере кататься – морально это не очень красиво было со стороны посольства.

Памятник над могилами русских военнопленных на кладбище австрийского концлагеря Йозефштадт в окрестностях города Йозефов (Фото: Владимир Поморцев) В ноябре фотографии Владимира Поморцева будут опубликованы в одном из чешских журналов, а потом автор планирует представить их на отдельной выставке.

Несмотря на обилие мультиплексов, демонстрирующих в своих залах несколько кинокартин одновременно, в Чехии до сих пор еще функционируют «классические» кинотеатры с одним единственным залом. Однако сегодня кого-либо ошеломить их общим количеством в стране уже нельзя. Но были и иные времена.

Кинотеатр Понрепо (Фото: Кристина Макова, Чешское радио — Радио Прага) Волна возникновения кинотеатров в Чехословакии, совсем еще молодом государстве, прошла в 20-х и 30-х годах прошлого века. Первые заграничные бизнесмены, предлагавшие в столичных отелях демонстрации самых первых короткометражек, появились в Праге на излете XIX века. Однако это были лишь кочующие кинопрокатчики.

«В том же духе все продолжалось и в течение первого десятилетия века XX-го. Как известно, первый стационарный кинотеатр в Праге открыл Виктор Понрепо (настоящее имя — Дисмас Фердинанд Шламбор). После кинотеатры начали открываться один за другим. К 1919 году в чешских землях могло уже насчитываться порядка 400 кинотеатров. После образования самостоятельной Чехословакии начался настоящий бум возникновения новых кинотеатров, продолжавшийся в 20-х и 30-х годах. В результате, в стране в конце тридцатых лет работало порядка 1800 стационарных кинотеатров», — рассказывает автор книги «Исчезнувший мир серебряных экранов – По следам пражских кинотеатров» Мирослав Чванчара.

На приграничных территориях функционировало порядка 350 кинотеатров, которые принадлежали владельцам из числа судетских немцев. К этому стоит прибавить еще около 150 кино, организованных чешской физкультурной и патриотической организацией «Сокол». Все они были потеряны страной после отторжения Судетской области гитлеровской Германией.

Кинотеатр Понрепо (Фото: Кристина Макова, Чешское радио — Радио Прага) Мирослав Чванчара: «В период Протектората Богемии и Моравии на оставшейся территории страны действовало порядка 1100 кино и все они процветали. Дело в том, что телевидение тогда еще не было, радио стояло далеко не в каждом доме, а танцы во время войны были запрещены. Вот люди и ходили в кино. Кроме чешских они смотрели и немецкие фильмы, большая часть которых, к счастью, не имела политического содержания, а была развлекательной. Крутили в этих кинотеатрах иногда и иные картины, например, из Венгрии, Дании, оккупированной Франции, из Италии, Испании, нейтральной Швеции. Импорт новых фильмов из Франции и Великобритании был запрещен через неделю после начала Второй мировой войны в сентябре 1939 года, а в середине 1941 года Геббельс запретил и все американские фильмы».

Пражские кинотеатры продолжали свою работу в течение всей оккупации, хотя зимой из-за недостатка угля для отопления некоторые из них отменяли сеансы. Уничтоженными оказались лишь несколько кино. Часть из них пострадала при бомбежке Праги в феврале 1945 года.

«Фактически в Праге было полностью уничтожено только два кинотеатра – «Эмаузы» в районе На Слованах и «Электра» на Площади мира около Виноградского театра. Остальные не пострадали», — говорит Мирослав Чванчара.

Мирослав Чванчара (Фото: Чешское Телевидение) Некоторые столичные кинотеатры в период Пражского восстания стали пунктами перевязки раненых. Однако, несмотря на все это, сеансы возобновились к июню, июлю или же к августу 1945 года. В августе сфера кинематографии была национализирована, все заново переделывалось. Бывшие владельцы либо были отстранены от дел, либо могли остаться какое-то время в качестве руководителей. Но после переворота в феврале 1948 года они все были уволены.

Мирослав Чванчара: «После февраля 1948 года более 20 кинотеатров в Праге были закрыты. Причина — плохое техническое состояние или же чрезмерное количество. Во время Первой республики в Праге, которая была намного меньше, чем сегодня, работало порядка 100 кинотеатров. Это много. Только в районе Жижков их было 12. Сегодня здесь только один кинотеатр «Аэро». Много кино было в районе Нусле. Однако постепенно их количество сокращалось. Сначала осталось 80, а потом 60. Еще в пятидесятых годах кино посещались в достаточной мере, хотя выбор картин был маленький. Западные фильмы исчезли почти полностью. Интерес зрителей ослабевал».

Площадь Мира в пражском районе Винограды (Фото: Кристина Макова, Чешское радио — Радио Прага) Центральный район Праги Королевские Винограды когда-то отличался чуть ли не самой большой концентрацией кинотеатров.

«Очень популярными кинотеатрами, а я жил возле них, были «Май» и «Иллюзион». Эти кино находились почти рядом. «Май» располагался в «Радиодворце» и в нем проводились премьерные показы. Картины там шли в течение месяца. Помню, я смотрел там «Челюсти». «Иллюзион» был несколько выше по улице, и у него также была своя особенность. Там крутили более старые фильмы, главным образом чешские, но попадались и заграничные. Я в нем в 13-летнем возрасте смотрел «Кинг-Конга». Сегодня это невинный, почти смешной фильм, но тогда пройти на него могли только те, кому исполнилось 15 лет. Чтобы пробраться в зал, обманув билетерш, нужно было приложить немалые усилия. «Кинг-Конга» показывали тогда неделю и в кассу стояли огромные очереди», — вспоминает киновед и коллекционер Мартин Плиц.

Кинотеатр «Иллюзион», ранее называвшийся также «Мацешка» и «Быстрица», располагавшийся во дворце «Мацешка» (Анютины глазки) с 1929 года, зарылся в 2006 году. Исчез в конце 80-х с карты Праги, вместе с пассажем «Валдек» где находился, и кинотеатр «Варшава». Сегодня там обосновался банк. В конце 80-х закрылся кинотеатр «Славия», превратившись в бильярдную, а также и один из самых больших и красивых кино – «Флора». Его проектировал кинотеатр архитектор Алоис Крофта, в строй он вступило в начале 30-х годов прошлого столетия, а зал его вмещал порядка 600-т зрителей.

Кинотеатр Светозор (Фото: Кристина Макова, Чешское радио — Радио Прага) Мартин Плиц: «Это помещение с прекрасными люстрами и скульптурами длительное время оставалось бесхозным, в 90-х в здании жили бездомные, которые и уничтожили все убранство. Сегодня здесь филиал Всеобщей медицинской страховой компании. Все исчезло – очень жаль».

«В 60-х еще как-то шло, но в 70-х настало серьезное сокращение количества кинотеатров. После же «бархатной революции» 1989 года возможности развлечься у людей серьезно расширились. Пришла пора видео. Из-за границы возились копии ранее недоступных фильмов. Кинотеатры продолжали сокращаться, и сегодня их, например, в Праге можно пересчитать по пальцам. Следующий удар нанесли мультиплексы и переход на цифровую технологию. Сегодня фильмы уже не снимают на классическую пленку. Кинолаборатории студии «Баррандов», где я сам проработал несколько десятков лет, полностью были сведены к нулю. Изначально там работало 480 человек, еще несколько лет назад -16 работников, а в июле этого года последний сотрудник выключил в лаборатории свет, запер двери, а ключ выбросил во Влтаву», — подводит итог неумолимого прогресса автор книги «Исчезнувший мир серебряных экранов – По следам пражских кинотеатров» Мирослав Чванчара.

«Список, откройся» / Sezname, otevři se (Фото: Архив Национального театра Моравии и Силезии в Остраве) Опера современного чешского композитора Мартина Смолки «Список, откройся» (Sezname, otevři se) была написана по заказу остарвского фестиваля современной музыки NODO (New Opera Days Ostrava), который прошел в июле этого года. Сам композитор называет не произвение «не-опера», так как здесь нет никакой сюжетной линии. Один певец (контратенор) и четыре «оратора» поют и декламируют самые разные списки, в том числе таблицу Менделеева. Сегодня мы услышим первую часть оперы в исполнении оркестра Остравская банда и солисты Яна Микушека.

Lovu zdar, то есть «Удачной охоты» желают своим слушателям авторы пятого одноименного студийного альбома, группa с многозначительно хмыкающим названием Hm… Lovu zdar вышел осенью прошлого года, пронес по звуковым дорожкам немало строк, над которыми стоит задуматься или можно посмеяться. Привычки свои — это касается, прежде всего, пристрастия перекладывать на музыку стихи чешских классиков и других поэтов, четверка, возглавляемая Мареком Доубравой, как видно, не меняет.

Hm… Lovu zdar / «Удачной охоты» Это возвращение к взрослым слушателям — до этого группа записала CD для детей, и продолжение беседы, начавшейся в более раннем альбоме Hm… «План на зиму» 2008 года. Особенно эти пражане — помимо Доубравы, также в лице Виктора Экрта, Филипа Небрженского и Томаша Райголеца — прикипели душой к текстам Ярослава Сейферта, Франтишека Галаса, Йозефа Кайнара и Богуслава Рейнека – плеяды сильнейших мастеров слова.

Вы услышите песню Blázen /«Безумец» (перевод на русский Л.Вашковой)

Безумцем я слыву в своей деревне,
знает меня грустное псиное племя,
белые сонные псы,
вдаль уносящиеся —
им не до лая:
утешают издалека
псиные те облака,
несутся прочь без воя.

«Смотрю на твой лоб, как на панель приборов….» поется в песне «Канальский сад» (по аналогии предлагаю хотя бы временно воспринимать глаза, как контрольные лампы). Психотерапевтическому эффекту альбома, к которому стремились его авторы, способствует мини-песенка «Дневник». Послушав ее, вы, я уверена, поймете, почему творчество Hm… пользуется таким успехом не только среди взрослых, но и среди детей – группа время от времени разыгрывает для них в театре сценки, сопровождаемые подобными остроумными напевами. Перед вами как будто оживают мультяшные герои. В записи CD и, в частности, песни на стихи Кайнара «Вы будете злой» также приняла участие Яна Йелинкова из группы Sto zvířat (Сто зверей).