Рождество, главный праздник года, наступит меньше, чем через две недели. Поэтому и наша сегодняшняя музыкальная программа посвящена этому празднику. Рождественские колядки послушаем в следующее воскресенье, сейчас мы дадим шанс эстрадным певцам. Начнем мы с Карела Готта.
В 17-м конкурсе CZECH PRESS PHOTO в этом году приняло участие 288 фотографов с ПМЖ в Чехии или Словакии, приславших жюри 3744 фотографии. Лучшие из них можно увидеть на одноименной выставке до 31 января 2012 г. в Крестовой галерее (Křížová chodbě), Рыцарском зале и романско-готических подземных залах пражской Староместской ратуши. Подробнее о фотоконкурсе Лорета Вашкова.
Вацлав Гавел, подглядывающий за настроением зала в ходе премьеры его кинодебюта Odchazení («Уход»). Фото: Войтех Хероут Многие из конкурсных фотографий совпадают с самыми яркими или значительными событиями, происходившими в Чехии или же касающимися чехов. Это, например, серия «Возвращение коней Пржевальского из пражского зоопарка в дикую природу Монголии» Петра Йосека, фоторепортаж о спонтанных акциях в связи с безвременной смертью чешских хоккеистов, погибших в авиакатастрофе под Ярославлем, или снимок, запечатлевший победу чешской теннисистки Петры Квитовой на турнире Большого шлема в одиночном разряде (Уимблдон-2011). Рядом с первой ракеткой чешской сборной в каталоге запечатлен еще один победный рывок, на сей раз — из капкана смерти. Мартин Дивишек нажал кнопку своего фотоаппарата как раз в тот момент, когда косуля перебегала трассу соревнования пробега Grand Prix Brno 2011. Случись косуле появиться на трассе мгновением раньше, столкновения с мотогонщиком было бы не миновать.
В категорию «Искусство и развлечения» попала серия фотографий о транспортировке многострадальной коллекции картин «Славянская эпопея» Альфонса Мухи из замка Моравский Крумлов, «чешскиe» торги аукционного дома Sotheby`s с сопутствующими им страстями, Вацлав Гавел, подглядывающий за настроением зала в ходе премьеры его кинодебюта Odchazení («Уход»).
Слово председателю жюри фотоконкурса Андрею Рейсеру.
«Одним из интересных моментов CZECH PRESS PHOTO является также международное жюри. Это такой концентрированный опыт – в Прагу для участия в жюри съезжаются 11 человек различных профессий со всего мира. Среди них есть редакторы журналов и газет, директоры музеев, фотографы и теоретики фотографии и, думаю, именно, из-за такой различной направленности их деятельности возникают интересные дискуссии. И эта дискуссия, можно сказать, бывает плодотворной – полагаю, что за те работы, которые были признаны лучшими, жюри не приходиться краснеть».
Снимок года Czech Press Photo 2011: «Беспорядки в Вансдорфе» (Фото: Станислав Крупарж) Победителем CZECH PRESS PHOTO 2011 стал фоторепортер журнала Reflex Станислав Крупарж, первую часть интервью с которым мы предлагали вашему вниманию на прошлой неделе. «Снимок Крупаржа «Беспорядки на севере Чехии. Варнсдорф» является сильной журналисткой фотографией, обращающей внимание на серьезную современную социальную проблему, и не только в Чехии» — таково заключение жюри.
О том, как возник этот снимок, расскажет сам автор.
— Фотография была снята 10 сентября, это, в принципе, уже конец всей истории, до которой я тогда дошел, потому что я снимаю ультра-правую сцену уже на протяжении нескольких лет и, конечно, когда возникли эти протесты, эти антицыганские движения на севере Чехии, я не мог этот момент пропустить и начал туда ездить с самого начала. В итоге провел там около месяца, весь сентябрь. Поскольку все началось с вооруженных нападений местных цыган на жителей, в регионе возникло очень большое напряжение между чехами и цыганами.
— И почти сразу к этому конфликту подключилась ультранационалистическая чешская партия, то есть, экстремисты.
— Их можно считать чешскими фашистами, и, к моему большому удивлению и даже шоку, местные жители начали с ними сотрудничать. 10 сентября состоялся большой митинг этой партии — в нем приняли участие и местные, потом они пошли маршем по всему городу и когда наткнулись на кордон полиции, сразу же возник конфликт. Скинхеды начали бросаться камнями, бутылками, взрывчаткой и всем, что им попалось под руку – в тот момент там произошло столкновение не только скинхедов с полицией, но в конфликте участовали и местные жители. И тогда я сделал этот снимок. Я снял момент, когда один из местных жителей присоединился к группе скинхедов и пошел против наших полицейских, которые использовали против них водную пушку и эту атаку остановили.
— Что вам, кроме фототрофеев, принес Варнсдорф?
Станислав Крупарж — Надо сказать, что для меня это было очень важное впечатление, потому что мне это помогло понять то, что происходило в 1938 году в чешских Судетах, когда немцы выгоняли чехов, а потом в 1945 году, когда чехи выгоняли немцев — эти ужасы ненависти, когда группа людей способна устроить погром другим людям.
– Станислав, а с каким чувством вы ходите на подобные мероприятия — я знаю, что вы уже попадали в ситуации, которые для вас завершались плачевно…
— Для меня фотография больше всего является выражением каких-то гражданских взглядов и я считаю, что раз я занимаюсь фотографией, работаю фотографом — тем более, что я получаю за свою работу деньги, — я обязан снимать вещи, которые считаю важными, и эти националистические настроения меня очень пугают. И по этой причине я очень часто снимаю вещи, которые мне очень трудно понять. И это как раз такой пример – я просто не понимаю людей, которые способны идти вместе с фашистами или делать погромы на цыган.
— Вы фиксируете не только происходящее в Чехии – на этой выставке представлены и снимки, сделанные вами в Сомали, они тоже были отмечены премией, присуждаемой верховным комиссаром ООН – в частности, фотография, где запечатлена медсестра и маленький ребенок, которого она пытается спасти. Как часто вы попадаете в такие точки?
— Честно говоря, я бы снимал такие вещи гораздо чаще, но дело в том, что их очень трудно поместить в журналах или газетах – это никому не интересно, все устали от таких тем, в глянцевых журналах печатаются фотографии красивых девушек, а социальные темы сложно туда поместить. Предлагаешь, но спроса нет, тем более что все это обходится довольно дорого. Журналы и газеты борются за то, чтобы продажи возросли, темы становятся все более поверхностными, чтобы людей расслаблять или лишь бы их не пугать. Я считаю это такие темы очень важными и интересными, хотелось бы снимать это чаще.
Чешские музыковеды досконально изучили биографии чешских музыкантов, которые прославились в Западной Европе. А вот музыкантам, композиторам и дирижёрам, чья музыкальная карьера сложилась в Российской империи, до сих пор уделялось мало внимания. Сегодня мы расскажем вам о чехе, которого даже язык не поворачивается назвать чешским музыкантом: настолько сильно его музыкальная карьера была связана с Россией. Эдуард Направник полвека руководил Мариинским театром, и все силы положил на популяризацию русской оперы.
Эдуард Направник 150 лет назад в Россию приехал гражданин Австро-Венгрии – Чехия тогда еще являлась частью Австрийской империи, Эдуард Направник. Молодой, но подающий большие надежды музыкант не догадывался, что Россия станет его второй родиной. Рассказывает Вячеслав Гроховский-младший, автор книги «Чешские музыканты на Руси» и сын ныне покойного композитора Вячеслава Гроховского, организовавшего в Чехии музыкальный фестиваль им. Направника:
«У него было два приглашения: одно из Франкфурта, а второе от князя Юсупова – возглавить его оркестр, состоявший из крепостных музыкантов. Как потом Направник писал в своих воспоминаниях, он даже не мог объяснить, почему он решил поехать в Санкт-Петербург. Видимо, сказался интерес ко всему славянскому, к России. Ну, и в России он бы получил больше денег за свою работу. В России тогда не было систематического музыкального образования, к которому мы привыкли, поэтому музыкантов туда заманивали за большие деньги, как сейчас спортсменов. Направник приехал молодым, ему был 21 год, оркестр под его руководством разучивал модный тогда репертуар. Это, в общем-то, была музыка для еды. Тогда же эстрадной музыки не было, все было уперто в классику. Направника очень не порадовало, как относились тогда к музыкантам в России. Это были люди четвертого сорта. Бывали случаи, что после концертов и раутов музыкантов заставляли вывернуть карманы – не прихватил ли кто серебряную ложечку. Направника это тяготило, что в Европе он привык по-другому».
Помимо работы у Юсупова, Направник подрабатывал фортепьянными уроками в богатых семьях. Пианистом он был прекрасным, что подтверждает сложность фортепьянных партий во многих написанных им произведениях. И это сыграло решающую роль в его судьбе. Однажды Направник отправился в Мариинский театр на оперу «Руслан и Людмила», и что там произошло, рассказывает Вячеслав Гроховский-младший.
Эдуард Направник «Так получилось, что Направник свел знакомство с концертмейстером скрипок в Мариинском театре Иваном Пиккелем и приходил на все репетиции. Направник был на каждом представлении оперы «Руслан и Людмила», она так ему понравилась, что он решил, что когда-нибудь обязательно ее продирижирует. В Мариинском театре музыканты тогда могли себе позволить не прийти на спектакль: у них были настолько мизерные оклады, что они могли забыть прийти на спектакль. И вот Направник сидел в партере и думал, что сейчас будет наслаждаться оперой. И вдруг что такое – нет пианиста. Дирижировал тогда отец известного композитора Лядова, он был в замешательстве, как же играть без рояля. Но выручил Пиккель, который указал на Направника как на человека, прекрасно читающего с листа и знавшего музыку. Он сел и прекрасно все сыграл без репетиции. Так Направника взяли на заметку. Ему было очень сложно начинать в Мариинском. В первый год работы помощником дирижёра он не получал денег за свою работу. Надо сказать, что он занимался работой Лядова, который болел традиционной русской болезнью. Направник частенько его подменял. Удивительно, но иностранец-дирижёр всю жизнь старался, чтобы в театре исполнялось как можно больше музыки русских композиторов. Он даже писал, что если ему на выбор дадут поставить две оперы – одну зарубежную и одну малоизвестного русского композитора, то он выберет русскую. Он хотел, чтобы в Мариинском театре исполнялась, прежде всего, русская музыка. Русской опере тогда было тянуться и тянуться до итальянской. Итальянская опера была недостижима в плане организации и финансирования. Министр двора давал огромные средства на приглашение итальянских певцов. А для Мариинского театра даже не нашлось подходящего зала. Нынешнее здание взяли, потому что другого ничего не было, в нем раньше размещался цирк. Настолько сильной была при дворе неприязнь к русскому музыкальному искусству».
Главным дирижёром Мариинского театра Направник становится в 1869 году и остается на этом посту 51 год! В театре при новом дирижёре происходят огромные перемены. В то время Направника уже величают на русский манер Эдуардом Францевичем (в отчество ловко превратили его второе имя – Франтишек, или Франц).
Э. Направник на карикатуре П. Робера «Направник поступил совершенно потрясающим образом: при подписании контракта с дирекцией он поставил условие – поднять музыкантам зарплаты. Ведь до сих пор музыканты зарабатывали как могли, играли на похоронах и на свадьбах, приходили на концерты все в мыле, играли невпопад. Было даже под вопросом – останется ли Направник дирижёром, потому что он посягнул на святое – на финансы. То есть первое, что наш герой сделал – подвел материальную базу. Он также первым ввел конкурс в оркестр. Раньше набирались люди с улицы: «Хочешь поиграть в Мариинском театре? Ну, пошли сыграем». При Направнике все стало по-другому. А еще он требовал, чтобы все приходили вовремя на репетицию. Про него даже ходили анекдоты: в партитуре музыканты писали время, когда будет сыграно то или иное место. Он был настолько пунктуальным, что можно было рассчитать, когда будет сыгран тот или иной кусок. При нем никто не позволял себе опаздывать. Со всеми музыкантами он был очень любезен. Но если его требования не выполнялись, после репетиции он вызывал музыканта к себе и просил позаниматься. А если и после этого музыкант играл плохо, он сам с ним занимался до репетиций. И музыканты это ценили».
Невероятно, но факт: именно благодаря усилиям дирижёра-иностранца уровень русской дирижёрской школы поднялся невероятно, а оркестр Маринки стал одним из лучших в мире. Эдуарду Направнику приписывают и одно интересное первенство:
Оригинальная почтовая марка СССР 150 лет со дня рождения дирижeра Эдуарда Направника. 1989 г. «Направник стал первым в России дирижировать спиной к публике. До этого музыканты видели только спину дирижёра, что лишало их возможности следить за мимикой дирижёра. Еще он организовал, например, кассу взаимопомощи в театре для певцов в хоре. Ведь на хор долгое время не давали денег, говорили, что это неважно. Направник настоял, выбил, чтобы и на хор выделяли деньги. Этот коллектив он практически создавал с нуля. Направник находился во главе театра до 1895-1896 годов. Тогда и царь поменялся, Николай II больше любил балет. А вот его предшественник Александр III очень любил оперу, особенно русскую».
О том, каким уважением чех пользовался в российской музыкальной среде, свидетельствует тот факт, что дочь Глинки вручила Направнику дирижёрскую палочку своего отца.
«На ней было написано четверостишие из «Руслана и Людмилы, очень красивая палочка с головой Бетховена. Эту палочку она преподнесла Направнику на 20-летие его работы в Мариинском театре».
Пражский мэр Богуслав Свобода Журнал Týden продолжает исправно хвалить пражского мэра Богуслава Свободу. Статья о нем называется «Deus ex machinа».Свобода действует в политике ровно год. В функции столичного головы он уже думает о том, чтобы возглавить пражскую ячейку гражданских демократов вместо внезапно ушедшего с этого поста Бориса Счастного. Уже две недели он проводит чистку в Праге, и журнал влюблено пишет, что он заслужил прозвище «Богоуш Чистильщик», поскольку, в результате хитроумной рокировки, ему удалось отстранить (читать – уменьшить влияние) нескольких «крестных отцов», как называют здесь тех, кто делает политику при помощи нечестно нажитых денег. Лишь за последнюю неделю он поспособствовал ухода Рудольфа Блажека, шефа представительного клуба ГДП, уволил трех начальников из наблюдательского совета Транспортного бюро и фактически заставил покинуть свой пост его директора Мартина Дворжака. В интервью журналу Свобода обещает, что ураган будет продолжаться. Ему 67 лет, он главврач гинекологической клиники при факультетской больнице Královské Vinohrady, бывший декан третьего медицинского факультета Карлова Университета. В третий раз женат, имеет четверо детей и всегда носит бабочку.
Комментатор и издатель Интернет-журнала Fleet Sheet Erik Эрик Бест пишет специально для сервера aktualne.cz в рубрике «Блоги» — весьма пессимистичный прогноз с названием «Кто будет следующим чешским диктатором?»
Фото: Европейская комиссия «Так же, как коммунисты закрыли границы, что «охранять» граждан от внешнего зла, современные политики будут должны под давлением финансового и социального коллапса Запада учредить драконовские ограничения «для нашего же добра». С одной стороны, падение железного занавеса принесло свободу и демократию миллионам жителей Восточной и Центральной Европы, с другой – миллионы людей, привыкшие быть изолированными от остального мира, очутились выброшенными в мир в стадии распада, и ничего не могли с этим поделать. Чехи жили под властью диктаторов и самодеструктивных режимов большую часть 20 века. Большую часть этого периода запад шел по дороге к самоуничтожению, и не хотел признавать этого, как в свое время не видели того нацисты или коммунисты. Поэтому сейчас признать, что именно запад направляется к диктатуре и авторитарным режимам, и тянет за собой свои новые приростки из Центральной Европы – признать тяжело. Последние два десятилетия именно членство восточно- и центрально-европейских стран в ЕС помогало притормозить финансовый и социальный кризис на Западе. Восточно-европейские страны со своей дешевой рабочей силой, неудовлетворенным спросом и ненасыщенной долговой способностью подарили западу урожайную почву для экспансии его перегруженных банков, фирм и госучреждений.
Фундаментальные проблемы запада – долги, коррупцию, размывание национальных понятий – можно было бы еще решить, если бы хватало для этого воли экономической, политической и духовной элит. Но если мы не можем рассчитывать на наших руководителей, когда все спокойно, потом, когда станет, хуже, они тоже не будут вести себя достойно. Люди будут выходить на улицы во все больших и больших количествах, только этим они не добьются того, чтобы криминальные элементы перестали разворовывать государство, ни лучшего правительства. Позвякивание ключами на Вацлавской площади – вчерашний день, сказка. Верхи отреагируют дубинками, а, может, если не будет другой возможности, и танками. Все это мы видим уже сейчас, когда полиция нападает на мирные демонстрации. Именно из-за этой неохоты наших вождей признать, что мы идем по плохой дорожке, формируется питательная среда для наступления диктатуры. Кто может стать следующим чешским диктатором?
Фото: Архив Правительства Чешской Республики 1. Представитель домашней политической сцены – премьер, министр финансов, президент, представитель армии или популистский лидер.
2. Если ЕС удержится от раскола, диктатором будет товарищ из Брюсселя. Этот некто станет «следить за тем, придерживается ли Чехия ограничительных нововведений». Банкиры Европейского центрального банка уже показали, что умеют быть авторитетными при попытках обратного откупа государственных векселей и других способов печатания денег. Новые кабинеты в Греции и Италии – недемократичны. Последний проект Брюсселя – послать в страны ЕС так называемых «бюджетных инспекторов», чтобы они наблюдали за бюджетом каждой страны. Может он? Марио Драги, новый шеф Европейского Центрального банка?
3. Ключевую роль могут играть также международные банки и финансовые институты. В нескольких случаях уже развившаяся долговая зависимость ограничила суверенность стран.
4. Если еврозона развалится, и получится подобие некого северного альянса, диктатором может стать, кому доверяет и кого поддерживает Германия.
5. Нельзя полностью исключить и возвращение русских. Это может иметь форму или самостоятельной экспансии России на запад, или очередной попытки тесного немецко-российского сотрудничества.
6. Для многих катастрофическим сценарием бы была китайская инвазия в Америку или Европу. Если бы так случилось, это означало бы то, что китайцы бы забрали только то, что им уже принадлежит. Возможны комбинации вышеприведенных сценариев.
Общественная организация «Человек в беде» решила к приезду президента России Дмитрия Медведева в Прагу провести около Пражского Града акцию протеста против фальсификации выборов в Госдуму РФ, которые прошли 4 декабря. Акция собрала примерно 50 человек и была согласована с полицией.
Фото: ЧТК Градчанска площадь была полностью огорожена, а поэтому митингующие стояли на маленькой площадке около памятника Масарику с плакатами с лозунгами: «Партию жуликов и воров под суд», «Позор!», «Нет выборам без выбора» и все в том же духе.
«Мы тут проводим акцию по случаю визита президента Медведева в Праге. Будем проводить небольшое состязание по вбросу бюллетеней, чтобы напомнить о тех протестах, которые сейчас проходят в России против фальсификации выборов, которые прошли на прошлой неделе», — рассказывает один из организаторов акции Ростислав Валвода из «Человека в беде».
На акцию даже пригласили председателя ЦИК России Владимира Чурова. Ненастоящего, конечно, но зато в цилиндре и с бородой, который объявил начало соревнования по новому виду русского спорта.
Дмитрий Медведев и Владимир Путин (Фото: ЧТК) «Этот вид спорта называется карусель или вброс голосов. Две команды бегают по разным избирательным участкам и на каждом участке вбрасывают в урну бюллетени за «Единую Россию». Они могут обойти пять, десять, сорок пять участков, один и тот же человек может проголосовать десять, сорок пять раз – чем больше, тем лучше». Сколько бы голосов не вбросили, всегда побеждает «Единая Россия». По этому виду спорта раз в четыре года проводится общенациональный российский чемпионат. Не важно, кто вбросил больше голосов, кто меньше, они все получают денежные призы от партии «Единая Россия».
И тут началось!
«Три, два, один, одна минута»
Фото: ЧТК «Давай-давай-давай! Вбрасывай!»
Четыре человека бегали между плакатами, камерами и четырьмя картонными урнами, на которых было написано слово «Zvolby». Если попробовать перевести эту игру слов, то получится что-то вроде «Произвол на выборах». А после подсчета голосов Чуров вытащил из своего цилиндра синего медведя и объявил:
«Выиграла «Единая Россия»!»
Пришедшие на митинг были недовольны разными вещами: Единой Россией, президентом, премьер-министром, результатами выборов и самими выборами. Агата Синкевич принесла с собой несколько плакатов и сказала, что ее возмущает сам факт фальсификации выборов.
Фото: ЧТК «Если бы она (Единая Россия – прим. ред.) получила честно, да ради бога! Если честно получили бы коммунисты – да ради бога, честно получит ЛДПР или кто-то еще да ради бога! Главное, чтобы это было честно. А так это полностью обман и это вызывает возмущение».
«В целом мне не нравится то, что происходит в стране, хочется немножко больше воздуха, немножко больше демократии. У меня родственники, у меня очень многие друзья в Москве. Многие из них участвовали в акциях, о которых замалчивает центральное телевидение. Сейчас приезжает президент Медведев и мы решили немножко поддержать своих друзей», — поделился Василий Мазный, прикрепивший белую ленточку протеста на свое пальто.
«Это были мои первые выборы сейчас – мне только 19 лет – и я очень разочарован результатом. Нет, я, конечно, не ожидал ничего другого, но я все же не думал, что все будет выглядеть настолько бессовестно. Я даже видел видео из России, где просто наблюдателей выкидывали», — рассказал студент Карлова университета Дмитрий, который проголосовал за «Яблоко».
Фото: ЧТК Митингующие после соревнования повернулись лицом к Пражскому Граду, начали свистеть и выкрикивать лозунги.
«Медведев! Свободу политзаключенным!
Медведев! Свободу политзаключенным!
Медведев! Свободу политзаключенным!
Медведев! Освободи Навального! – Да всех надо, что, там один Навальный что ли!
Свободу! Свободу! Свободу!»
Ну и так далее.
Акция закончилась примерно через час после начала. Замерзшие на декабрьском ветру протестующие мирно разошлись. А Пражский Град продолжал свою работу. Караул сменялся, полиция охраняла, а туристы фотографировали.
В предпоследний раз в этом году мы приветствуем всех слушателей у обзора почты Радио Прага. Мы получили письмо из Барановичей от Михаила Владимировича Кобрина, названное его автором «Что чех, то музыкант, что русский, то оккупант».
«На страницах передачи Радио Праги «Я к вам пишу» эпизодически возникают дискуссии о пребывании советских солдат в Чехословакии в августе 1968 года. Я сам о событиях той поры услышал от преподавателя истории и обществоведения Минского архитектурно-строительного техникума, где я учился, Александра Таболова. Было это в 1986 году.
Он был офицер запаса и рассказывал нам студентам, как участвовал в агрессии 1968 года. Он был замполитом танкового батальона и был активным участником тех событий. Из всего, что запомнилось из его рассказа, могу вспомнить следующее. «Советские войска, рассказывал он, чехи и словаки, встречали крайне враждебно, бросали по танкам камни и бутылки с зажигательной смесью. Советы в ответ стреляли сначала в воздух, а потом по людям. Но кроме советских войск в Чехословакию вошли войска ГДР, Польши, Венгрии, Болгарии, всего 25 дивизий. Большинство из них были советские. Восточные немцы, рассказывал он, были из всех участников агрессии самыми жестокими. Они стреляли по мирному населению без предупреждения и давили его танками». Правда ли это? Не знаю. Проверить не удалось. Может быть, редакция Радио Прага или чешские историки на его страницах осветили бы эти малоизвестные страницы.
Я сам нашел в польском журнале «Язык Времени» статью о пребывании польских войск в Чехословакии в августе 1968 года. Хочу привести краткие выдержки из нее. «… В интервенции принимала участие 2 Армия Войска Польского. Примерно участвовало 25 тысяч солдат и офицеров, 647 танков, 566 бронетранспортеров. Поляки заняли территорию на севере Чехословакии. Польской группировкой командовал министр обороны В. Ярузельский. Отношение чехов и словаков было такое же как и к другим оккупантам. В частности на стенах казармы в Тарнове чехи написали «… Позор большевикам, бандитам и их варшавским лакеям за нападение на героическую Чехословакию».
На зданиях казарм, столовых, складов появлялись такие надписи «…Долой советскую агрессию Чехословакии. Россияне домой, Брежнев – убийца и агрессор, желаем вывода войск из Чехословакии, фашисты-коммунисты – руки прочь от чехов, нападение на ЧССР позор Польше, аншлюс не пройдет, пусть живет свободная Чехословакия, Гитлер 1938 – Гомулка 1968». На витрине магазина в городе Градец Кралове появилась такая надпись «Что чех то музыкант, что русский то оккупант». Ниже была такая надпись «Польские солдаты, возвращайтесь домой».
Леонид Ильич Брежнев Польские солдаты вели себя вызывающе по отношению к мирному населению. Так, пьяный солдат 11 танковой дивизии в Йичине 7 сентября 1968 года открыл стрельбу по группе мирного населения и проезжавшим машинам. Он убил двоих и ранил пятерых. Солдат не был наказан, а тихо переведен в Польшу. Трагедия в Йичине отозвалась эхом по всей Чехословакии. Похороны погибших вылились в массовые манифестации протеста против оккупации. Но только в 1990-х по погибшим был поставлен памятник».
Уважаемый Михаил, спасибо Вам за ваш рассказ. Вы, как и многие другие, также возвращаетесь к страницам истории, которые нанесли урон доверию чехов к российским солдатам, которые до этого, в 1945 г., принесли им победу. Конечно, Вы правы, мы все знаем, что в оккупации участвовали не только советские дивизии, но и Вами упомянутые.
Что же касается жестокости восточных немцев, мы об этом факте не знаем, как и, видимо, пока историки, однако с каждым годом выясняются новые факты и заполняются старые пробелы, так называемые белые места истории. Это касалось и Второй мировой войны, о которой мы до сих пор узнаем немало новых фактов, так это, несомненно, будет происходить с оккупацией 1968 года. К этой теме мы, учитывая серьезность этого события и новые свидетельства участников, будем, по всей видимости, возвращаться не только в канун годовщины этого события.
А вот письмо от Анатолия Карпуса из Рязани.
«Добрый день, журналисты русской редакции Радио Прага! С радостью и интересом смотрю и слушаю Ваши музыкальные материалы. Однако хочу спросить: есть ли в архивах Радио Прага записи с гастролей советских хоровых ансамблей? Например, Рязанского народногоро хора, который был на гастролях в Чехословакии (Прага, Братислава, Брно) в августе 1987 года?
Кстати, воспитанник этого хора, композитор Октябрь Васильевич Гришин (1927-1981) создал в Пензе самый лучший народный хор в России. И его знаменитые песни на стихи Есенина, а также «В жизни раз бывает 18 лет» и «Милая роща»-до сих пор поют. Последняя песня «Милая роща» особенно нравилась Никите Сергеевичу Хрущеву и президенту ЧССР Антонину Новотному, который был его большим другом. Они плакали, когда слушали эту песню и этот хор на даче Хрущева. Знаю об этом, от старых друзей Октября Гришина.»
Уважаемый Анатолий, мы заглянули в архив Чешского радио и выяснили, что кроме записей знаменитого Дважды Краснознаменного Академического ансамбля песни и пляски Российской Армии имени А.В. Александрова, который по сей день практически каждый год приезжает с концертами в Чехию, в этом хранилище лежат записи многих известных коллективов из России. Например, мы обнаружили пленки с записями Хора русской народной песни советского радио, народного хора имени Пятницкого, а также Вами упомянутого рязанского хора. На бабинах сохранились голоса участников государственных народных хоров Воронежа, Омска, Уральского народного хора и Сибирского народного хора. К сожалению, все эти записи довольно старые, относятся к началу или середине 60-х.
Заметим, что архивный каталог, который попал к нам в руки, написан еще на печатной машинке, и у многих из записей редактор для себя пометила «красивая» или «замечательная». Одной из таких записей мы и хотели бы закончить сегодняшнюю программу. Для всех любителей русского фольклора звучит «Прялочка» в исполнении участников Государственного сибирского народного хора.
Президент Чехии Вацлав Клаус приветствовал Дмитрия Медведева крайне тепло. Как только можно приветствовать человека, который привез в Прагу кремлевские сокровища – 1087 драгоценных камней, семь килограмм золота, 1244 жемчужины. Выставка «Царский двор под скипетром Романовых – Сокровища московского Кремля» открыта общественности с 9 декабря и до 4 марта в Манеже Пражского Града.
Президент Российской Федерации Дмитрий Медведев с президентом Чешской Республики Вацлавом Клаусом (Фото: ЧТК) За 160 крон (студентам и пенсионерам – за 80) можно увидеть бесценные предметы, которые принадлежали русским царям — скипетр, цепь Большого наряда, жезл, подвеску с двуглавым орлом, драгоценные игрушки, обувь и одежды. Все эти предметы, например, наперсный крест-мощевик, которым благословляли на царство Михаила Федоровича, Кремль берег пуще ока, и сейчас покинули Россию вообще впервые в истории.
Выставка открылась в 12.00, и директор галереи Йиржи Беранек, говорит вот что:
— В настоящий момент мы как раз открываем двери и запускаем народ. Здесь стоит огромная очередь уже с утра. Сюда рвутся нетерпеливые интересующиеся, которые хотят быть первыми.
— Большинство из них чехи или русские?
Фото: ЧТК — Еще пока не знаю. Как я на них смотрю и пытаюсь гадать по лицам, у меня такое чувство…что это по большей части чехи.
— Что имеет самую большую ценность в коллекции?
— Наверное, самую большую художественную и страховочную ценность имеют иконы и оружие, которое русские цари лично использовали при военных парадах.
— Я слышала, что были какие-то проблемы при транспортировке?
— Транспортировка прошла без проблем, но грузовики опоздали на два часа. Потому что транспорт, который переправлял сокровища из Москвы через Финляндию, а потом через Балтийское море, пережил шторм на Балтийском море.
Фото: ЧТК — По какой причине Москва ранее никогда не арендовала свои сокровища?
— Для русских эти предметы имеют большое значение. Также как для нас, чехов, наши коронационные украшения, которые мы тоже никуда никому не даем, а просто сделали копии, которые и арендуем. Это просто символически очень важны.
— Москве пришлось бы приложить слишком много усилий, если бы она делала копии…
— Там просто очень большая коллекция. У нас-то главное — Святовацлавская корона, которая использовалась при коронации со времен Карла Четвертого. У русских таких корон сохранилось несколько. Начиная от Шапки Мономаха, которая использовалась еще во времена до московских князей, заканчивая коронами, которые изготавливались для царей последнего поколения в XIX веке.
Говорит куратор выставки с чешской стороны Павла Тамшикова:
Вацлав Клаус и Дмитрий Медведев на фоне Пражского Града (Фото: ЧТК) — Такой уникальной – как тематически, так и содержательно — экспозиции в Чехии еще не было. Поэтому в рамках европейской музейной истории – это беспрецедентный случай. Изначально наш президент Вацлав Клаус договорился с Медведевым, что такую выставку могли бы организовать администрация Пражского Града и Московский Кремль. Не было известно, ни какого масштаба будет выставка, ни когда точно она состоится, но господин президент рассчитывал на то, что чехи смогут первыми увидеть эти сокровища, включая те, что хранятся в Москве в депозитариях.
— Целиком выставлено 163 экспоната, наверное, такой большой коллекцией предметов, имеющих отношение к царству, не располагает ни одна страна?
— Да, эта выставка – такой клад, потому что она очень разнородная. Там можно найти как символы власти, официальные части наряда, который надевался лишь на коронацию, и бытовые предметы, так и, например, оружие или игрушки царевичей — это уменьшенные копии оружия, седла, бердыш, — завершает Павла Тамшикова.
Бороться с долговым кризисом Европейский Союз намерен путем межправительственного соглашения стран еврозоны. Добровольно присоединиться к нему смогут и иные государства Евросоюза. Чехия, отдающая предпочтение изменению базового договора 27 стран ЕС, пока останется в стороне, но и не отказывается категорически, как это сделали Великобритания и Венгрия.
Премьер-министр Чешской Республики Петр Нечас (Фото: ЧТК) Лиссабонский договор, определяющий базовые правила функционирования Европейского Союза, останется неприкосновенным. План «торпедировала» Великобритания, добивавшаяся для себя исключительного положения, например, права вето в финансовых вопросах. С этим не согласны Германия и Франция — главные строители спасательного плота для утопающей в долгах еврозоны и всего ЕС. Да и при достаточной воле членских государств быстро ратифицировать поправки к Лиссабонскому договору, процесс мог бы продолжаться несколько лет. Например, обсуждение ныне действующих правил функционирования ЕС продолжалось 8 лет, а актуальная финансовая ситуация союза требует быстрого решения. Германия считает, что все нужно успеть до марта 2012 года. Поэтому 17 стран еврозоны ныне будут договариваться об усилении бюджетной дисциплины и введении автоматических санкций для «грешников» на уровне правительств. Присоединиться могут и те, кто не пользуется единой европейской валютой. Чехия заняла выжидающую позицию.
«Чехия не присоединится и потому, что председатель правительства для подобного заявления ныне не располагает мандатом. Мы будем внимательно следить за финальным вариантом возникающего соглашения. Мы не в одиночестве, к реализации плана, кроме Великобритании, не присоединились Швеция и Венгрия», — заявил премьер-министр Чехии Петр Нечас, который всем советует быть предусмотрительными и осторожными. Порадовало главу чешского кабинета что, по крайней мере ныне, из рождающегося соглашения удалось вычеркнуть обязанность предварительного подтверждения национальных бюджетов органами Евросоюза. Для Чехии потеря бюджетного суверенитета неприемлема.
Обсуждается Евросоюзом и усиление фонда, посредством которого оказывается помощь странам, ослабленным долговым кризисом. В рамках реализации данной меры предлагается предоставить кредит Международному валютному фонду в размере 200 миллиард евро. Присоединиться ли ей к реализации плана, участие стран не входящих в еврозону добровольно, Чехия будет обсуждать весьма подробно.
«По грубым подсчетам, доля Чешской Республики составила бы 3,5 миллиарда евро (почти 90 миллиардов крон), что более 10% всех валютных резервов Чешского национального банка. Это весьма проблематично», — подчеркнул премьер Нечас. Одновременно глава правительства не исключил, что кредит МВФ Чехии все-таки придется предоставить, но о его конкретном объеме необходимо серьезно дискутировать.
Чехия и Россия подписали контракты на общую сумму больше, чем 2 миллиарда евро, и подписали 14 международных договоров. Это, с чешской точки зрения, главные результаты визита президента России Дмитрия Медведева в чешскую столицу. Для российской общественности, несомненно, интереснее тот факт, что речь идет о первой заграничной поездке Медведева после думских выборов. Именно выборы и стали главной темой пресс-конференции президентов. Что было сказано на эту тему?
Президент Чешской республики Вацлав Клаус и президент Российской Федерации Дмитрий Медведев (Фото: ЧТК) — Дмитрий Медведев в Праге признал, что некоторые нарушения в ходе выборов действительно были допущены. Тем не менее, разбираться должны не простые граждане, а специалисты. Демонстрации протеста пусть проходят, но в соответствие с законами Российской Федерации. Оценки иностранных наблюдателей Медведев считает предвзятыми. Чешский президент Клаус, в свою очередь, тоже высказался. Цитирю: «это их выборы, не наше выборы». То есть от публичных комментариев он фактически отказался, но признал, что в ходе переговоров тема российских парламентских выборов, конечно же, была затронута.
Впрочем, чешский министр иностранных дел Шварценберг высказался на тему выборов в России намного резче. Но он сейчас находится в Брюсселе, так что российская делегация эти слов в Праге не слышала. Но вернемся к программе визита российского президента. Какие договора были сегодня в Праге заключены?
Как уже было сказано, подписан был целый ряд договоров, например Договор о соцобеспечении или договорь о сотрудничестве в области борьбы с преступностью. Также Россия закрепила за Чехией право на сервисное обслуживание российских военных вертолетов Ми-24, Ми-35 и Ми-17, в том числе для ВВС третьих стран. Но больше всего Чехию порадовало заключение контрактов на внушительную сумму больше, чем 2 миллиарда евро.
Удивительно, что такой фактор как смена правителя может оказать влияние не только на черты художественного направления, но и на положение искусства в государстве в целом. Именно это произошло с приходом к власти наследника Карла IV – его сына Вацлава IV.
Вацлав IV Прага периода правления Люксембургов и после смерти Карла занимала выразительное место на культурной сцене и являлась выдающимся центром искусства на север от Альп. Однако, вместе с троном и выдающимся положением Праги во многих сферах, Вацлав унаследовал от отца и ряд проблем. Тем не менее, в отличие от своего великодушного отца-основателя, он решал их побегом от суеты мирской в свои загородные резиденции. Вацлав не поддержал традицию урбанистическо-архитектурных начинаний отца, сосредоточившись, скорее, на малых предметах роскоши частного характера. Например, широко известна стала библиотека Вацлава с великолепно украшенными рукописями, рождавшимися в придворной мастерской, слава которой достигла даже двора французских королей.
«То, что сохранилось со времен Вацлава IV в области досочной живописи, можно без преувеличений отнести к сокровищам европейского культурного наследия. Например, сейчас мы с вами находимся перед работами Мастера Тршебоньского алтаря, созданными в 80-е годы 14 века, которые, к сожалению, не сохранились в первоначальной целостности. По всей вероятности, это была алтарная композиция в несколько ярусов, созданная для монастыря августинианцев в Тршебони. До наших времен сохранились не все досочные изображения с открывающихся створок. Центральная часть не сохранилась вообще, но, с учетом того, как можно составить композицию на створках, мы можем предполагать, что она была весьма масштабная – приблизительно два метра в ширину и три – в высоту. Можно также предполагать, что в центральной части находилось резное изображение, хотя живописную композицию также нельзя полностью исключить», – рассказывает куратор экспозиции Средневекового искусства Национальной галереи, размещенной в Анежском монастыре, Штепанка Хлумска.
Мастер Тршебоньского алтаря, «Воскрешении из мертвых» (1380 — 1385 гг.) Возвращаясь к переменам на культурной сцене, произошедшим после смерти Карла IV, необходимо сказать, что в лице почившего императора многие придворные художники утратили своего мецената, а посему были вынуждены искать новых заказчиков. Та же участь постигла и Мастера Тршебоньского алтаря – одну из крупнейших фигур европейского искусства 14 века. По всей вероятности, новых заказчиков в лице монахов августинианского монастыря в Роуднице-над-Лабем Мастер нашел благодаря пражскому архиепископу Яну из Йенштейна, который оставил после себя богатое литературное духовное наследие. Иными словами, можно сказать, что в его духовной поэзии нашла отражение красота, вдохновлявшая его в живописных и скульптурных изображениях мадонн, ведшая к углублению духовных переживаний. Именно характерное для работ Мастера отклонение от монументальности и «вещественности» императорского стиля 60-х и 70-х годов в пользу новых чувственно прекрасных форм, и стало впоследствии излюбленным предметом интереса поэтов и проповедников.
«Работы Мастера Тршебоньского алтаря являются магическими и для зрителя, который не ориентируется в профессиональных исследованиях. Картины привлекают великолепным цветовым исполнением, уникальными композициями и деталями, которые можно читать, с одной стороны, со всеми малейшими иконографическими нюансами, а с другой – с точки зрения протореализма. Прообразы его художественного мышления мы можем обнаружить во франко-фламандской области, тем не менее, он достиг такого особенного синтеза стиля, что встал у истоков феномена «прекрасного стиля» в Центральной Европе. Таким образом, мы можем считать, что его художественный метод стал предтечей той ситуации в изобразительном искусстве, которая настала, спустя десятилетие – в конце 80-х – 90-х годах 14 века».
Мастер Тршебоньского алтаря, «Христус на Елеонской» (1380 — 1385 гг.) Восхищение в работах Мастера Тршебоньского алтаря может вызывать как композиционное, так и цветовое решение. Главную роль в композиционном решении картин Мастера играет диагональ, которая разделяет пространство картины на три части. Христу всегда отводится средняя часть – будь во время последней молитвы на Елеонской горе, когда Ангел сообщает ему о близящемся конце его земного пути (внешняя сторона алтаря), или же, когда он, к удивлению стражников, триумфально возносится над закрытым саркофагом (внешняя сторона алтаря). Что касается цветовых решений, то удивительным образом Мастеру удается создать великолепную цветовую симфонию в первом из описанных изображений – «Воскрешении из мертвых», комбинируя серый и насыщенный алый тона, или же достичь истинной глубины переживания, вписав коричневый в коричневый у «Христа на Елеонской».
«С именем Мастера Тршебоньского алтаря связываются два очень важных изображения. Например, Роудницкая Мадонна, ее мы также можем видеть в коллекции Национальной галереи в Праге. Она опять же связана с монастырской средой августинианцев-каноников в Роуднице-над-Лабем. Этот тип мадонны был распространен при дворе Карла немного ранее, и представляет собой изображение Девы Марии как Королевы Небес, на руках которой особенным образом расположен младенец Иисус. С одной стороны она представляет его верующим, с другой – мы можем заметить, что Иисус находится в очень близком контакте с матерью. Этот композиционный тип затем в последующие десятилетия появляется в изображениях в качестве непременного иконографического типа так называемой Регины – Мадонны коронованной на многочисленных памятниках, особенно в южно-чешской области», — продолжает Штепанка Хлумска.
Штепанка Хлумска (Фото: Милош Турек) Внимание зрителя может привлечь золотая «заплата» на груди Девы Марии, которая указывает на то, что изначально в это место была вложена Марианская реликвия, с большой вероятностью – часть плащаницы, окропленной под крестом Христовой кровью. Этот тип Марианского изображения становится излюбленным в течение всей первой половины 15 века, а его значение оживает в 1500 году, когда Марианские изображения эпохи Люксембургов обретают свои новые, позднеготические очертания.
«Еще один чрезвычайно важный феномен, связываемый с Мастером Тршебоньского алтаря, это живописные рамы, с которыми мы впоследствии довольно часто встречаемся в досочной живописи богемского происхождения – с 80-х годов 14 века до периода около середины 15 века. Здесь очень важно проследить, как центральный образ Мадонны вписан в композицию с учетом фигур, изображенных на раме. В большинстве своем такие рамы украшали Марианские изображения, однако, сохранились и картины, изображающие лик Христа, так называемый «Вераикон» или иные сюжеты. В фигурах, украшающих рамы, превосходно видно фигуральный канон, характерный для кисти Мастера Тршебоньского алтаря, мягкие линии и великолепные цветовые сочетания. Они придают настоящую уникальность и специфичность данному типу художественного изображения», — заключает Штепанка Хлумска.
На этом наша передача подходит к концу, а в следующий раз мы познакомимся со скульптурами, находящимися в том же помещении, которые некоторым образом относятся к вышеупомянутым произведениям Мастера Тршебоньского алтаря.