Создатели трехсерийного фильмa Hořící keř («Горящий куст» читай Неопалимая Купина), повествующего о событиях после смерти Яна Палаха, в субботу запечатлели одну из ключевых сцен – акт самосожжения студента, совершенного им в знак протеста против оккупации Чехословакии 1968 года. Трагический эпизод снимался в пражском трамвайном депо Стршешовице, где сохранилась булыжная мостовая, перерезанная рельсами – в отличие от сегодняшней Вацлавской площади, облик которой значительно изменился с памятного 16 января 69 года.
Слева: Режиссер Агнешка Холланд, продюсер Энтони Роот и актриса Таня Паухофова (Фото: Архив HBO) Продюсер нового фильма HBO. В Чехии было снято несколько документальных картин о Яне Палахе, тем не менее, за двадцать лет после «бархатной» революции никто из чешских режиссеров, снимающих полнометражные фильмы, не взялся за эту тему. В чем причина? Вопрос Агнешке Холланд, которую пригласили на роль режиссера «Горящего куста».
— Трудно сказать. Думаю, что это повсеместное явление, так как людям не хотелось возвращаться в этот период. Непросто это было и для документалистов. Когда завершилась эра коммунизма и пришла революция, люди хотели быстро про нормализацию забыть – она не льстила им. Воспоминания о них самих не были красивыми, и возвращаться к тому, какими мы были, к примеру, конформистами и прочему, никому неприятно. И в Польше происходило нечто подобное, хотя, в целом, поляки более углублены в историю и общество там более политизировано. Значительные фильмы длительное время об этом не появлялись – например, об объединении Solidarność.
Штепан Гулик (Фото: Архив HBO) Лишь в прошлом году, говорит Холланд, появился фильм о «Солидарности» и событиях 70-х годов под названием «Черный четверг».
Одной из главных героинь «Горящего куста» является адвокат матери Палаха в ее тяжбе с депутатом Вилемом Новым в феврале 1969 г., распространявшем о ее погибшем сыне явную клевету – якобы Ян сотрудничал с заграничной тайной разведкой.
Сценарист Штепан Гулик:
— Мне кажется, что история адвоката Бурешовой, вставшей на сторону матери Палаха, которая подала на депутата Нового жалобу в суд, является логическим продолжением того, что сделал Ян. Дагмар Бурешова знала, что, взявшись за это дело, она подвергнет угрозе свое существование, и все же она не боялась рисковать. Это очень похоже на поступок Палаха, поэтому я решил включить это обстоятельство в фильм.
Ян Палах Удалось ли режиссеру в процессе работы над сценарием встретиться с женщиной, с которой была списана героиня киноленты?
— Лично встретиться с Дагмар Бурешовой мне не удалось, но мы говорили, причем долго, несколько раз с нею по телефону и все вопросы, связанные с этим делом, проконсультировали. А потом я пани Бурешовой и ее супругу Радиму, который также появится в нашем фильме, показывал все версии сценария и учитывал данные ими замечания к нему.
Роль адвоката доверена словацкой актрисе Татьяне Паухофовой, в фильме также играют замечательные актеры Иван Троян, Карел Роден и Мартин Губа. Хочется верить, что картина, посвященная человеку, ставшему символом, и отданная в руки столь опытного режиссера, будет смотреться на одном дыхании. Холланд закончила пражскую киноакадемию FAMU, училась у Милана Кундеры и сама являлась прямой участницей Пражской весны.
Я приехала в Чехию — мне тогда не было еще и восемнадцати — провела здесь пять лет, самых значительных пять лет своей жизни, годы сбора информации и инициации — в смысле художественном, общественном, политическом, да и в личном. Здесь я влюбилась, вышла замуж. Потом здесь же почерпнула чрезвычайно богатый политический опыт, связанный с Пражской весной, вторжением советских войск и периодом нормализации. Все это трансформировалось в насыщенный опыт, ставший железным фондом моего воображения. Это, конечно, отражается в том, что и как я делаю, как я смотрю на людей, говорит Холланд.